Estructura, Narrador y Tragedia en la Obra de Gabriel García Márquez

Periodismo, Realismo Mágico y Ficción

La obra destaca por una serie de rasgos cronísticos y ficticios:

• Precisión espacio-temporal: recoge una minuciosa cronología de los hechos (horas exactas).
• Los viajes del autor-narrador al lugar del suceso.
• Falta de sorpresa respecto al desenlace, que conocemos desde el principio.

Por otro lado, se advierte un estilo que intenta enmarcar los hechos dentro de lo que se ha llamado el realismo mágico de la novela contemporánea sudaméricana. La crónica se convierte así, por este camino, en literatura, porque los hechos se mitifican y se hacen maravillosos. Es decir, todos estos elementos más propiamente periodísticos se combinan con otros más novelescos que son responsabilidad del novelista.

La transformación de la realidad y ecos míticos

• Los hechos reales se modifican: existen cambios en la onomástica respecto a los protagonistas reales. Una historia de amor que la imaginación del novelista ha transmutado y convertido en la historia de una pasión amorosa («Me volví loca por él —me dijo—, loca de remate») que crece en la separación de los amantes: un amor que vence la ofensa y el rechazo, la soledad y el silencio, e incluso el paso del tiempo.
• Penetran en la novela personajes provenientes del mundo mágico de Cien años de soledad, tales como Gerineldo Márquez, Aureliano Buendía, Dionisio Iguarán, los turcos con sus guetos, etc.
• Penetran también algunas exageraciones propias de aquel mundo, como la de que una bala atraviese la plaza del pueblo y convierta en polvo de yeso a una imagen de un santo de la iglesia; la diarrea (colerina) padecida por Pablo Vicario en la cárcel que rebosa seis letrinas portátiles; el pueblo al que se traslada Ángela Vicario, cuyo único problema eran las noches de mareas altas porque los retretes se desbordaban y los pescados aparecían dando saltos en los dormitorios; las dos mil cartas sin respuesta escritas por Ángela a su frustrado marido; el olor a asesinado y otras secuelas que quedan en el pueblo después del crimen.

Las Técnicas de Estructuración de la Novela

La obra se parece muy poco a la crónica periodística habitual. No se plantea narrar ordenadamente la historia, sino que esta se nos presenta como una especie de puzle, con constantes quiebros y rupturas, a base de avances y retrocesos, de recurrencias y superposiciones provocadas por la necesidad del narrador de enlazar su propia memoria con la ajena y contrastar esta a través de testigos.

Podemos considerar Crónica de una muerte anunciada como una novela de estructura circular: en la primera frase ya se nos dice que a Santiago Nasar «lo iban a matar»; en la última lo vemos morir: «Después entró en su casa por la puerta trasera, que estaba abierta desde las seis, y se derrumbó de bruces en la cocina». Probablemente, conseguir este efecto es lo que ha llevado al narrador García Márquez a alterar el orden de los capítulos cuarto y quinto. Efectivamente, la evolución de lo narrado es zigzagueante y reiterativa, pero la coincidencia del principio y del final es exacta: aquí es, parece decirnos el narrador, donde queríamos llegar.

Lenguaje y Modos Narrativos

• Lenguaje narrativo más propio del relato: símiles, metáforas, personificaciones y las hipérboles (la bala, la diarrea padecida por Pablo Vicario) que desmesuran la realidad.
• Modos narrativos: en general, en los pasajes más narrativos, la voz del narrador es más objetiva; en cambio, en los descriptivos está impregnada de subjetividad y fantasía.
• Polifonía narrativa: el mismo narrador —en su labor de cronista— recoge, tanto en estilo directo como indirecto, variadas perspectivas de testigos, protagonistas y personajes secundarios. Las voces de los testigos y protagonistas, trasladadas en estilo directo, son la única manifestación de lengua oral en un registro expresivo conversacional. Estas voces constituyen uno de los aspectos más interesantes de la obra y más novelescos, con las numerosas, variadas e importantes manifestaciones de un extenso número de testigos de los hechos relatados. La obra está construida a través de varios puntos de vista que le confieren su aspecto de crónica en curso de realización y variedad de perspectivas.

Novela Perspectivística

El continuado entrecruzamiento de los puntos de vista del narrador —tanto en su función de cronista como en la de personaje secundario o informador—, de los testigos, de los protagonistas y de las fuentes escritas (informes, cartas) otorga a la crónica la clara condición de novela perspectivística (elaborada desde múltiples perspectivas).

Veamos algunos casos de esta múltiple perspectiva:

• No coinciden los testimonios respecto al clima que reinaba el día del asesinato: para Nasar, era un día muy hermoso; muchos coincidían en el recuerdo de que era una mañana radiante; la mayoría estaba de acuerdo en que era un tiempo fúnebre.
• Existen opiniones muy diversas respecto a Santiago Nasar («fue el hombre de mi vida»; «no ha vuelto a nacer un hombre como ese»; «era idéntico a su padre: una mierda»; «era alegre y pacífico, y de corazón fácil») y a Bayardo San Román («es un hombre muy raro»; «parecía marica»; «estaba para comérselo vivo»; «es encantador»; «se me pareció el mismo diablo»).
• La deshonra de Ángela Vicario y la identidad del culpable se perciben de distintas maneras: fue él; estaba protegiendo a alguien a quien de veras amaba; fue una prueba determinante de su inocencia.
• La actitud de Nasar frente al crimen es también objeto de controversia: unos hablan de pánico, otros de soberbia, serenidad, cinismo, desconcierto...

El Narrador

El punto de vista dominante en la novela es el del narrador. Lo es especialmente en el recuerdo de la historia de los protagonistas y en la descripción de su origen y entorno familiar. El narrador siempre está presente a través de su personal enfoque, incluso cuando aparentemente se retira para dar paso al diálogo de los personajes.

La voz del narrador abre paso a otras, en virtud de las cuales surge la amplia polifonía de la narración. Esto ocurre porque el narrador, en su papel de cronista, ha de reconstruir un caso que consta incompleto en el sumario: un caso del que él mismo ha sido testigo y partícipe de hechos un poco borrados de la memoria. Entre los elementos que conforman el universo de ficción, el narrador es de los de mayor riqueza y complejidad:

• Forma autobiográfica en primera persona: en su doble condición de personaje y narrador («en el curso de las indagaciones para esta crónica, recobré numerosas vivencias personales...»).
• Cronista-testigo: dialoga y recoge en estilo directo los testimonios de diversos personajes («Ya está de colgar en un alambre —me decía Santiago Nasar— tu prima la boba»).
• Enfoque omnisciente en tercera persona: cuando recuerda las cosas que sabe («el día en que lo iban a matar»).
• Transmisor objetivo de las fuentes consultadas.

Conexión con la Novela Policiaca

En relación a la obra que nos ocupa, Crónica de una muerte anunciada (1981), algunos críticos la han relacionado con la novela policiaca. Tiene muchos elementos propios de este género: un móvil, unos asesinos, una víctima, violencia en la ejecución del crimen, tensión y suspense.

Claro que este último elemento tiene aquí un significado muy especial, puesto que el lector sabe desde la primera línea que Santiago Nasar va a morir: «El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5:30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo». Lo que nunca sabrá el lector —y esto aparta a la obra de la novela policiaca común— es por qué murió Santiago Nasar. La labor investigadora del narrador no culmina con éxito. Aunque los asesinos, antes de cometer su sanguinaria acción, habían voceado por todo el pueblo sus intenciones, no se llega a establecer si el asesinado era o no realmente culpable. O dicho de otra manera: ¿no se llega a saber por qué fue acusado por Ángela Vicario, quizás porque pretendía ocultar a su verdadero perjudicador pensando que sus hermanos no se atreverían con Santiago, como se dice en el libro?

El Modelo de la Tragedia y el Final Folletinesco

Aunque el argumento de la obra se construye sobre un hecho real, el autor ha conseguido, mediante la alteración de los elementos que considera necesarios, darle un hálito de grandiosidad o desmesura que lo acercan al ámbito de la tragedia.

• La manera de matar a Santiago Nasar es tan atroz que ha obligado a hacer que los asesinos fuesen matarifes de cerdos. Los cuchillos se transforman en «los útiles del sacrificio», porque el asesinato está visto también bajo ese prisma. La venganza mediante la muerte no hubiera alcanzado esa dimensión si no fuera acompañada del exceso y de la exageración, situando el episodio en el patetismo de la tragedia. No es un simple crimen lo que elabora García Márquez en la apoteosis de su relato, sino un sacrificio ritual.
• Tampoco la hubiera alcanzado sin la inocencia de la víctima. Para conseguir el horror máximo, Santiago tiene que ser inocente (idea en la que se insiste mucho en la novela).
• Para completar la atmósfera trágica, el inocente debe ser entregado al verdugo por su propia madre, aunque sin ella saberlo.
• No falta el coro propio de toda tragedia: el pueblo, que regresaba del puerto, empezó a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen.
• Y, por supuesto, no falta el elemento imprescindible: la fatalidad.

Final folletinesco: García Márquez ha contado en repetidas ocasiones que la idea de transformar sus recuerdos del hecho real en novela le vino cuando se enteró de que los esposos separados la misma noche de bodas estaban viviendo juntos en Manaure. Este desenlace convierte la historia trágica en una historia de amor con un final más propio del folletín que de la tragedia, conformando un nuevo rasgo de genial elaboración literaria.

Conclusión

En suma, estamos ante una notable conjunción de documento e imaginación, lo que la crítica norteamericana llama «novela real», en la que se funden periodismo (crónica) y literatura (ficción novelesca). A este respecto, no hay que olvidar que la novela aparece años después de que su autor se dedicara plenamente al periodismo; de ahí que represente una perfecta unión entre el oficio periodístico y la creación literaria.