La Esculto-pintura: Innovación y Vanguardia en la Obra de Braque y Picasso
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La Transición del Cubismo a la Escultura
Braque traslada el concepto de la pintura a la escultura, realizando una obra cerrada, cubista y con una clara influencia rodiniana. Introducida por Matisse a finales del siglo XIX, esta corriente presenta un tratamiento muy liso, alejándose del impresionismo que buscaba el contraste del claroscuro.
El Cubismo Tardío y la Esculto-pintura
El cubismo tardío comienza en los talleres de París. En 1911, el artista conoce a Braque y comienza a aplicar las leyes de la pintura cubista a la escultura. Un ejemplo fundamental es “La Bailarina del Circo Medrano II”, un circo que actuaba frecuentemente en París.
Ficha Técnica y Materiales
- Materiales: Estaño, vidrio, madera, chapa y tela de aceite.
- Medidas: 127 cm (aunque existen versiones de pequeño formato de 40 a 50 cm).
- Ubicación: Museo Guggenheim, Nueva York.
Innovación en el Lenguaje Artístico
Esta obra se define como un ensamblaje o montaje, una acción lúdica en movimiento que lleva la pintura al espacio. El autor es considerado el inventor de un nuevo género: la esculto-pintura.
Características Clave:
- Estructuración espacial: Creación compuesta que traslada la pintura a la tridimensionalidad.
- Influencias: Los iconos ucranianos influyen en su producción, utilizando cristales de colores para aportar brillo y conexión con la tradición religiosa.
- Planimetría: El rostro se presenta cóncavo, plano y hueco, jugando con el blanco y el negro.
- Filosofía: Se observa una relación con la estética oriental y la filosofía taoísta, distanciándose del arte occidental tradicional.
Nuevos Materiales y Percepción
En esta época, materiales tradicionales como la piedra, el bronce y la madera son sustituidos por elementos innovadores. El uso de cristales permite reproducir superficies transparentes y diluidas, conectando con la época de las veladuras de Picasso. La obra enfatiza la participación del espectador y el juego entre la presencia y la ausencia, consolidando un lenguaje donde la pintura se convierte en un soporte tridimensional.