Crónica de una muerte anunciada: análisis de técnicas narrativas, estructura y estilo de García Márquez

Técnicas narrativas

El narrador

García Márquez se muestra como cronista y participante secundario de algunos acontecimientos. Los hechos están borrosos en su memoria y necesita la ayuda de algunos documentos y testimonios para reconstruirlos. Son muchos los críticos que han puesto de relieve la objetividad narrativa, hasta el punto de considerar la influencia behaviorista de la misma. La objetividad puede venir propiciada por la manera en que el narrador se repliega ante los testimonios directos de los personajes, permaneciendo en segundo plano.

Podemos observar varios tipos de personas narrativas conviviendo en la novela:

• Tercera persona: se utiliza en los casos en que el narrador se sirve de lo que sabe o recuerda de la historia sin intervención de ninguna otra fuente. Adopta posición de narrador omnisciente.
• Narración en primera persona: se utiliza cuando el narrador asume la doble condición de personaje y narrador, adoptando la forma autobiográfica a través de la narración subjetiva.
• Combinación de la tercera persona narrativa con el yo plural: se da en aquellos casos en los que actúa como testigo.

Descripciones y diálogos

Puede decirse que los pasajes narrativos suelen ser breves y con cierta objetividad, mientras que las descripciones están mucho más impregnadas de sensibilidad, subjetividad y fantasía del narrador.

Los diálogos se caracterizan por su brevedad y fragmentarismo. Predomina el estilo directo con acotaciones complementarias del narrador, aunque en ocasiones encontramos estilo indirecto.

Tiempo

La historia se escribe con una distancia de 27 años con respecto a la inspiración. El narrador dispone de una perspectiva amplia para conocer el pasado remoto. En el tiempo interno encontramos dos fases:

• Hasta la muerte de Nasar: caracterizada por la condensación. Los acontecimientos transcurren entre la mañana del domingo de la boda hasta el amanecer del lunes en que los Vicario lo matan.
• Acontecimientos posteriores a la muerte: las ramificaciones posteriores amplían las 24 horas que van de la mañana de la boda a las 7 del día en que muere. La autopsia se hace el lunes por la tarde, el sumario empieza 12 días después y el narrador se encuentra en Manaure a Angela Vicario 23 días después de todo.

La originalidad de la distribución temporal de esta novela reside en su organización no lineal. El relato camina en círculos, utilizando recursos de disposición temporal:

• Prolepsis: anticipa partes de la historia. Toda la cuarta parte es una prolepsis con respecto a la quinta; en las dos primeras páginas se resume lo que va a pasar.
• Analepsis: las retrospecciones surgen desde el principio con la evocación del sueño que Santiago Nasar había tenido la semana antes.
• Presentación de escenas simultáneas: surge cuando el narrador abre paso a las voces de testigos.

El espacio

La historia se sitúa en Sucre. El pueblo preside toda la acción novelesca del argumento central. Muchas escenas son descritas, pertenecen a escenas caseras protagonizadas por la mujer, como preparaciones de comida y observaciones referidas a la naturaleza de los alimentos. Algunos espacios tienen rasgos simbólicos:

• La casa de Santiago se convierte en un laberinto de muerte total.
• La finca del viudo Xius es símbolo de su desgracia sentimental y de la ambición de Bayardo San Román.
• El río es la posibilidad de fuga.
• Las casas de Flora Miguel son daga o estaciones en el itinerario de venganza.
• La plaza que antecede a Santiago es territorio de sacrificio.
• La cárcel es lugar de sufrimiento y expiación para los Vicario.

Personajes principales

• Santiago Nasar: acusado de ofensa a Angela Vicario, aunque no hay pruebas. Pertenece a la comunidad árabe y heredó las mañas de mujeriego de su padre, aunque respeta a su novia, Flora Miguel.
• Angela Vicario: figura clave del conflicto. De condición humilde y obligada a un matrimonio de conveniencia que favorecerá a su familia. No revela a su familia su deshonra, pero oculta su virginidad muy bien.
• Bayardo San Román: personaje que describe un ascenso-ocaso. Al principio manifiesta una gran prepotencia en su relación con Angela, que le viene de su fortuna. Por eso son enormes los derroches que destina a la boda o a la compra de la finca del viudo Xius.
• Hermanos Vicario: obligados a vengarse de Nasar por honor. Se ven arrastrados a un crimen que no desean. La publicidad que dan al crimen antes de cometerlo contrasta con su decisión. Aparecen como autómatas que se dirigen a una sola meta. Tras la consumación del crimen pasan tres días de insomnio, que en pocos meses se convierte en once años.

Personajes testigo y pueblo

Adquieren voz a través del narrador y de sus participantes secundarios a los testigos. Son exponentes de un nivel anónimo que es el pueblo. Se muestran pasivos y su impotencia o deseo de que la amenaza se cumpliera son parte fundamental del fatum o destino trágico que preside la obra.

Estructura de crónica

Estructura externa

La novela se divide en cinco partes de extensión homogénea a las que no se puede considerar capítulos en sentido estricto. Cada parte está centrada en un aspecto o personaje central:

• Primera parte: el veterinario Santiago Nasar. Se relata el viaje del obispo y la celebración de la boda.
• Segunda parte: gira en torno a Bayardo San Román. Se habla de su familia, su relación con Angela Vicario y preparativos de su boda. El final de esta parte aumenta la tensión al incluir la devoción de la novia.
• Tercera parte: su eje son los hermanos Vicario. Se cuenta su itinerario y la búsqueda del ofensor. Capítulo con más declaraciones de testigos.
• Cuarta parte: centrada en la autopsia. Es posterior a la quinta; se narra cómo los asesinos son encerrados en el penal, la desaparición de Bayardo y el reencuentro de Bayardo y Angela.
• Quinta parte: anterior a la cuarta y predominal estado de ánimo tras el crimen.

Estructura interna

La trama se articula en torno a dos dispositivos de cierre:

• Muerte de Santiago Nasar: ofrece un colofón al relato de fatalidad presente en la obra.
• Reencuentro y reconciliación de Angela y Bayardo San Román: otorga a la obra un final feliz.

Lengua y estilo

Coexistencia de lenguaje coloquial colombiano hasta un nivel poético. Lenguaje coloquial: de acuerdo con el marco de la novela hay muchos términos que pertenecen al ámbito de lo concreto y designan objetos, fauna, flora o comida: yuca, guayaba, tamarindo. Elementos folclóricos: merengue, cumbiamba, cayaco. Fraseología popular: aflojarse la pasta; en sintaxis abundan términos vocativos.

Lenguaje literario: abundancia de recursos estilísticos que pasan desapercibidos:

• Símil y metáforas: muchas metáforas zoomórficas.
• Hipérbole: eficaz instrumento de desrealización y distorsión.
• Símbolo: lluvia, más fácil de detectar.
• Enumeraciones frasológicas: encierran estructuras fallidas y son un modo de llenar la realidad con exceso, de acumular muchos acontecimientos en poco tiempo.
• Polisíndeton: su efecto es dar autonomía y relieve individualizador a las unidades vinculadas.
• Detallismo insólito: se manifiesta un afán de precisar datos insignificantes, sin precisiones verosímiles que nos conducen por la vía fantástica: el coronel estudia espiritismo por correo, Plácida Linero interpreta sueños, Nasar cree que Bayardo puso adornos florales por un valor igual a catorce entierros de primera.