Comunes

¿Qué elementos comunes puedes citar entre jotas, seguidillas y fandangos?

Que todas son músicas de baile y de ritmo ternario.
Este tipo de bailes son acompañados sobre todo por guitarra, siendo el instrumento más popular desde el Siglo XVII. También había clarinetes, violines, laudes, bandurrias, panderos, palillos, castañuelas… dependiendo de la zona. No había instrumentistas profesionales. Las mujeres tocaban palillos, cantaban y bailaban, y los hombres cantaban, tocaban la guitarra y también los palillos. No necesariamente iban con trajes regionales, aunque si iban algo más arreglados que de costumbre. Se utilizaban cuartetas de seguidillas para las seguidillas y las cuartetas octosilábicas para las jotas y fandangos. Las letras eran o bien tradicionales o bien improvisadas. Todas son músicas de baile con letra.
La música tiene un ciclo de 12 tiempos. Están formadas por una introducción instrumental (flauta, tamboril u orquesta de cuerda), una copla, un interludio instrumental y así hasta una copla final que se decide por convenciones. Suelen aparecer en modo de Mi. Todas son de ritmo ternario que se agrupan por células de dos en dos. La métrica son cuartetas o quintillas octosilábicas.

Define los elementos formales de las seguidillas

Se trata de un cante sombrío y de carácter trágico que encierra los valores básicos que hoy se conocen como cante puro y hondo. Las modalidades más antiguas de seguidillas se interpretaban sin acompañamiento musical, al igual que las tonás. Actualmente se acompaña de la guitarra, y sus continuas matizaciones y cambios de tono en el cante la hacen uno de los palos más difíciles de interpretar. El baile es ceremonioso, pausado y solemne, y carece de ornamentación.
Ritmo ternario. Las letras de sus coplas son trágicas, doloridas, y reflejan el sufrimiento de las relaciones humanas, el amor y la muerte. Acompañadas con una orquestilla de cuerda o instrumentos como la dulzaina, la guitarra o el violín. No está siempre en un modo de Mi, puesto que predomina la sonoridad mayor. Estructuralmente se compone de cuatro versos hexasílabos, excepto el tercero, que tienen once sílabas (6-6-11-6). La rima se encuentre entre el segundo y el cuarto verso y puede ser consonante o asonante. La estructura no es algo estricto, ya que prima en sentimiento sobre la forma, esto quiere decir que nos podemos encontrar otra agrupación que también será válida.