La Celestina: Claves de la Obra Maestra de Fernando de Rojas en los Siglos de Oro

La Celestina: A finales del siglo XV, se convirtió en un éxito editorial rotundo en el siglo XVI. Fue la obra más notoria y difundida durante los Siglos de Oro de la literatura española.

Autoría de La Celestina

La autoría de La Comedia de Calisto y Melibea, posteriormente conocida como Tragicomedia de Calisto y Melibea, es un tema muy discutido. Se acepta que los actos II al XXI son obra de Fernando de Rojas. El primer acto, sin embargo, se atribuye a Rodrigo Cota.

Fernando de Rojas nació en La Puebla de Montalbán (Toledo) entre 1473 y 1476, hijo de Hernando de Rojas. Estudió en Salamanca y allí se casó con Leonor Álvarez de Montalbán, hija de un converso toledano. Fue nombrado alcalde mayor de Talavera en 1538 y falleció en 1541.

Orígenes e Influencias de la Obra

En La Celestina confluyen diversas influencias literarias:

• Comedia romana: De ella derivan el empleo del "tú", con dependencia de la situación social del personaje, y el uso del aparte.
• Comedia elegíaca: Incorpora la figura autónoma del criado y un tono fuertemente sentimental.
• Comedia humanística: Se recogen la presentación de hechos de la época, la duración incierta de los acontecimientos, la acción en distintos lugares, el anticlericalismo y el empleo de monólogos largos.

Género: ¿Drama o Novela?

Parte de la crítica considera que La Celestina es un drama por el predominio del diálogo, el dramatismo verbal conflictivo y el elevado tono emocional, así como por la ausencia de datos brindados por un narrador y los frecuentes apartes.

Otros la consideran una novela dialogada, ya que posee una estructura muy trabajada en la que el personaje determina la acción. Para el crítico Alan Deyermond, La Celestina nació como comedia humanística en el Acto I y se transformó en una novela, parodia de la novela sentimental, especialmente del "cáncer de amor". Quienes la consideran novela mencionan las dificultades que entraña su representación; sin embargo, se trata de argumentos muy rebatidos.

Modalidades del Discurso Dramático

El diálogo presenta una gran variedad: algunos parlamentos son largos y retóricos, con réplicas extensas; otros son rápidos, concisos, de cortas réplicas y contrarréplicas.

La tragicomedia incorpora el monólogo para la expresión de la soledad y la exposición de debilidades, temores e intenciones de los personajes.

El aparte, mecanismo de la comedia romana, no siempre tiene una función humorística en La Celestina: en algunos casos, otro personaje no oye nada; en otros, se pide que se repita lo dicho; y otras veces se finge no oír.

El Tratamiento del Amor

El amor es un tema central en La Celestina, abordado desde múltiples perspectivas:

• Parodia del Amor Cortés: Calisto comete la primera transgresión de las reglas del amor cortés al saltarse el periodo de espera.
• La Magia: Celestina acude a la magia para que Calisto consiga a Melibea.
• La Locura Amorosa: El amor es considerado como uno de los tipos de locura humana, que hará presa en Melibea y la llevará al suicidio.
• El Amor Sexual: El amor es físico; la alcahueta insiste no solo en el placer físico, sino en el deleite espiritual que ocasiona el acto sexual. La sexualidad llega a ser compartida.
• La Increpación al Amor: Tras la muerte accidental de Calisto, Melibea se suicida. Esto lleva a su padre a atacar duramente el amor en un monólogo al final de la obra.

Personajes Principales

(Sección dedicada a los personajes principales de la obra)