Características de la Novela: Tipos, Estructura y Evolución en Hispanoamérica

Características Principales de la Novela

La novela es un género en el cual se desarrolla la narrativa y la épica. Es una forma de transmitir información desde una perspectiva determinada ante la realidad de la que se habla. Presenta elementos que intervienen en la comunicación y se realiza mediante elementos de la narración: narrador, narratario, acción, personajes, espacio y tiempo. Además, hay que tener en cuenta las variadas técnicas que afectan al funcionamiento de cada uno de ellos.

Personajes

Los personajes llevan a cabo las acciones contadas por el narrador. Según la función que realicen, los diferenciamos en principales, secundarios y fugaces. Distinguimos entre protagonista y antagonista (enemigo). Si son varios los que soportan la acción principal, entonces hablamos de un protagonista coral. Según su caracterización, los personajes pueden ser planos, redondos o individualizados.

En relación al personaje, encontramos el uso del diálogo y el monólogo interior, donde el autor muestra los pensamientos íntimos del personaje. El emisor se proyecta en la voz del narrador, que cuenta los hechos. El emisor informa de unos hechos, pero al hacerlo a través de la narración, adopta un punto de vista y a veces introduce comentarios al supuesto receptor o narratario.

Narrador y Punto de Vista

El narrador es la voz que cuenta lo que sucede en la novela. El autor puede narrar directamente o bien elegir un personaje con mayor o menor protagonismo para contarla. En una misma narración puede haber distintos tipos de narradores.

Punto de vista:

• Narrador externo: cuenta los hechos desde fuera sin intervenir.
• Narrador interno: uno de los personajes. Dependiendo de su jerarquía, puede ser narrador-protagonista, narrador-personaje secundario o narrador-testigo (si es un espectador).

Según el dominio de la historia:

• Narrador omnisciente: lo sabe todo, conoce la historia anterior y lo que pasará.
• Narrador limitado: conoce una parte, puede ser interno o externo, pero solo conoce ciertas cosas relativas.

Utilizar diferentes puntos de vista sobre el mismo suceso se denomina perspectivismo (como en El Quijote). El punto de vista más alejado es el narrador objetivista, donde el autor pretende registrar los hechos como una cámara fotográfica.

Acción

La historia se va desarrollando ante nuestros ojos a medida que leemos. Suelen suceder varias acciones a la vez, las primarias y secundarias, entretejidas entre sí, que forman el cuerpo de la novela. Es importante que las acciones sucesivas sean verosímiles o creíbles; deben desarrollarse dentro de la lógica interna de la novela.

El orden de la acción, desde un punto de vista clásico, responde a la siguiente estructura interna:

1. Planteamiento: presentación de los personajes y establecimiento del marco temporal y espacial.
2. Nudo: el planteamiento comienza a evolucionar.
3. Desenlace: resolución del conflicto y final de los sucesos. Puede ser positivo, neutro o negativo.

Es habitual que la estructura sea truncada:

1. In medias res o principio abrupto.
2. Estructura inversa: el autor adelanta el desenlace en las primeras páginas.
3. Final abierto: la historia no termina de resolverse.

Tiempo

El tiempo no tiene por qué presentarse de manera lineal u ordenada. Puede ser alterado con finalidad estilística, argumental o estructural, y cuenta con dos recursos:

• Analepsis (flash-back): salto hacia atrás.
• Prolepsis (flash-forward): adelanta acciones.

Espacio

Es la situación física donde se encuentran los personajes. Se utiliza para contextualizar. Se puede desarrollar en un lugar o en varios, en espacios interiores o exteriores, con el fin de dar credibilidad.

Subgéneros Narrativos

1. Cuento: relato breve, con pocos personajes y una única trama, con menor complejidad que la novela.
2. Novela: extensión y complejidad mayores que el cuento.
3. Microrrelato: desarrolla una mínima acción; el resto de los elementos narrativos apenas aparecen esbozados.
4. Fábula: cuento protagonizado por animales con fin didáctico.
5. Libros de viajes: describen un lugar determinado y personajes secundarios.

La Novela Hispanoamericana

En los años 40 y 50, la literatura hispanoamericana da las primeras muestras de superación de los modelos narrativos que habían dominado el panorama literario en décadas anteriores. El regionalismo de los años 20 y 30, preocupado por la utilidad del mensaje literario, comenzaba a agotarse. Surge una nueva concepción de la realidad que ponía en duda la capacidad del hombre para entender el mundo por medio de la observación y la razón. La nueva novela supondrá la aparición del mundo urbano y la atención a los problemas humanos.

Lo local irá dejando paso a temas y símbolos de alcance universal. La característica más definitoria es la incorporación de elementos fantásticos y maravillosos: míticos, legendarios, etc. La temática es variada, destacando dos compromisos: con el ser humano y sus problemas, y con la historia del continente americano. Del primero derivan las novelas existenciales y del segundo, las novelas sociales, entre las que destacan las novelas del dictador, iniciadas por Miguel Ángel Asturias. Los autores reflexionan sobre la historia del continente, como en El siglo de las luces de Alejo Carpentier. La metaficción (reflexión sobre el proceso creativo dentro de la obra) es un motivo recurrente. Por último, cabe señalar el humor y el erotismo.

Se dan innovaciones como la ruptura de la estructura tradicional de la novela. Otra constante es la preocupación por el lenguaje. Autores como Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier y Jorge Luis Borges abrirán el camino a la nueva narrativa. Obras como Ficciones y El Aleph cuestionaron los límites de la realidad e indagaron, a través de lo extraordinario, en los enigmas de la existencia. Se revelaba tempranamente la existencia de dos tendencias principales en la nueva novela: el realismo mágico y el realismo fantástico de Borges. Se distinguían ambas por el modo en que se integran los elementos fantásticos y reales en la narración.

El Boom de la Novela Hispanoamericana

En los años 60 se produce el boom de la novela, un periodo de máximo esplendor que supone la integración de lo fantástico y lo real. Como causa explicativa, además de la señalada arriba, para explicar el cambio de rumbo de la narrativa, hay que añadir la relacionada con el mercado editorial: el resplandor que la nueva novela recibió por parte de editoriales españolas, francesas y latinoamericanas. Algunos han señalado la coincidencia en pocos años de muchas novelas magistrales, como La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa y Cien años de soledad, que ha alcanzado mayor visibilidad internacional, y cuenta la historia de la saga de los Buendía a través de siete generaciones y la historia del pueblo de Macondo.

Postboom o Novísima Narrativa

A mediados de la década de los 70, se observa un cambio de rumbo que predominará durante los 80. Esta nueva tendencia se llama postboom o novísima narrativa. Se vincula a una época de desilusión ante el fracaso de los proyectos democratizadores. Se observa una mayor confianza en la capacidad del ser humano para percibir la realidad.

Hay una presencia de vivencias cotidianas, recuperación del realismo, auge de la literatura testimonial y la narrativa femenina. En cuanto a la temática, destaca la denuncia social, ideológica o política, el exilio (como en el caso de las obras de Mario Benedetti, como Primavera con una esquina rota), el aumento de las novelas de tema histórico (como Gringo viejo de Carlos Fuentes), la novela de la cultura popular, las drogas y el sexo, y la recuperación del tema del amor y el erotismo. Por último, cabe señalar la presencia del humor.

Marcadores del Discurso

• Sumativos: y, además, igualmente, a su vez, encima, asimismo, por una parte...
• Contraargumentativos: sin embargo, no obstante, en cambio, de todas formas...
• Consecutivos: de manera que, conque, por eso, por lo tanto, en consecuencia...
• Temporales: luego, entonces...
• Operadores argumentativos: en realidad, de hecho, en el fondo, por ejemplo...
• Estructuradores de la información: en segundo lugar, por una parte, a propósito...

Modalidades Oracionales

• Exhortativa: Hablad a menudo de vuestros padres (imperativo, sujeto omitido).
• Dubitativa: Quizás todos hablaban a menudo de vuestros padres.
• Desiderativa: Ojalá que todos hablasen a menudo de sus padres.

Perífrasis Verbales

• Posibilidad: poder + infinitivo.
• Obligación: deber + infinitivo, haber que + infinitivo, tener que + infinitivo.
• Probabilidad: deber de + infinitivo.
• Intención: ir a + infinitivo.
• Reiterativas: volver a + infinitivo.
• Duración: estar + gerundio.
• Hábito: soler + infinitivo.
• Progresión: seguir + gerundio, venir + gerundio.