El Boom Latinoamericano: Revolución y Renovación de la Narrativa Hispana

La Nueva Novela Hispanoamericana: El Fenómeno del Boom

Desde 1962 se asiste, tanto en España como en el resto de Europa, al desarrollo sorprendente de la novela hispanoamericana, hasta entonces marginada y desconocida, pese a su importancia y a su desarrollo. Se trataba en realidad —al menos en parte— de un conocimiento repentino de una novelística que se había desarrollado en su propio aislamiento americano durante años, y que al darse a conocer de manera súbita daba la sensación de un "Boom", de surgir de la nada.

Se trata también, en buena medida, de un fenómeno editorial en el que tienen responsabilidad editores y editoriales como Barral y Seix Barral en Barcelona; Gallimard, a través de la colección "Croix du Sud" en París —desde donde la novela hispanoamericana se vuelca hacia el mundo de la vanguardia europea— y también de editoriales americanas, como Sudamericana y Losada (Buenos Aires), Monte Ávila (Caracas), Siglo XXI, Fondo de Cultura Económica, Joaquín Mortiz y Era (México).

Naturaleza y Temáticas del Movimiento

El Boom no tiene carácter generacional. Lo integran escritores de diversas edades y países, y frecuentemente con escasa relación entre ellos. Aunque también sus estilos y preocupaciones son diversos, puede afirmarse que, en general, forman parte de este fenómeno novelistas que siguen el proceso de renovación ya apuntado anteriormente. Así, en lo temático, se continúa el desarrollo de temas señalado por la generación anterior, sobre todo el gusto por la novela de tema urbano, por una nueva novela rural, y especialmente se consolida la integración de lo fantástico y lo real.

Características Formales y Técnicas Narrativas

Formalmente se confirma la inutilidad del realismo puro como vehículo para la expresión del peculiar mundo hispanoamericano y, en consecuencia, se insiste en la renovación de técnicas novelescas a través de la incorporación de las de la novela experimental. En definitiva, se rompe con la técnica realista, pero ello no supone un alejamiento de la realidad, sino una voluntad de abordarla desde otros ángulos. De forma muy general (y no aplicable a todos los autores), las características más destacables de la novelística del Boom son:

1. Preocupación por el desarrollo de las estructuras narrativas: lo que exige un lector extraordinariamente activo, dispuesto a organizar una materia narrativa que se le entrega de forma muy compleja.
2. Gran variedad de recursos narrativos: es frecuente la ruptura de la línea argumental y el descoyuntamiento de la narración lineal para constituir, a veces, verdaderos rompecabezas temporales; el uso de técnicas de contrapunto; la combinación o superposición de personas narrativas y puntos de vista; el empleo del monólogo interior...
3. Unión de diferentes géneros literarios bajo la forma de la novela.
4. Experimentación lingüística con diversas causas y efectos. Por ejemplo, la búsqueda de una identidad cultural en García Márquez o la descripción extremadamente precisa en Carpentier.
5. Insistencia en el derecho del autor a crear ficciones: por lo que con frecuencia se plantea la propia creación literaria como tema. Se consolida la integración de lo fantástico y lo real.
6. Importancia de lo histórico-social: por ello, es frecuente la exploración de la realidad próxima y compleja.
7. Alternancia entre una novela épica de gran aliento y, por el contrario, obras extremadamente intimistas.
8. Rechazo de la moral burguesa y de ciertos comportamientos. Frecuentemente ligado a este tema aparecen novelas de maduración de jóvenes o adolescentes enfrentados a sus modelos dominantes.

El Compromiso con la Realidad

Lo verdaderamente original de la novela hispanoamericana es que todo este proceso de renovación, lejos de convertirse en un puro experimentalismo estetizante —como ocurrió con el "Nouveau Roman" de la vanguardia francesa— se pone al servicio de una literatura revolucionaria, muy comprometida con la realidad de una tierra sometida a violentos y traumáticos procesos históricos.