Arquitectura Posmoderna de Robert Venturi: Simbolismo y Forma

El Simbolismo en el Remate y la Influencia de la Cultura Pop

El remate es un elemento que utiliza una geometría curvilínea que contrasta con las rectilíneas del basamento. En él se juega con la gran dimensión del hueco, en el que se puede introducir el concepto de escala monumental, porque ese hueco no está pensado para ser el hueco de la planta, sino para ser el remate de la fachada.

A mayores de esto, Venturi va a jugar con la cultura Pop de esos años. Encima de la anterior ventana, en el centro, aparece una antena de TV que se pinta de dorado. Para entender esto, tenemos que pensar cómo se gestiona el ocio y el tiempo de estancia de los ancianos en el edificio: una de las actividades que les llena más horas de su ocio y otorga sentido a su vida es ver la televisión. Esa antena es un elemento que tiene un uso específico como instalación y también posee un carácter social; al pintarla de dorado, se hace visible en días de sol y adquiere una presencia mayor, más que una simple instalación.

Casa Vanna Venturi: La Recuperación de la Tradición

La Casa Vanna Venturi (Venturi, Scott Brown y Asociados, Chestnut Hill, Philadelphia, 1962) es una vivienda unifamiliar proyectada para su madre. Lo primero que llama la atención es la recuperación de una geometría que había quedado denostada con la modernidad: la cubierta inclinada.

Geometría y Composición Jerárquica

Esta elección no se da tanto como solución constructiva, sino sobre todo porque una planta rectangular, desde el momento en que utilizamos una cubierta a dos aguas, hace que automáticamente se diferencien los alzados dos a dos por la presencia del triángulo o frontón. En esta casa se recupera esa idea y se reinterpreta hasta tal punto que no se cierra en el vértice superior, sino que queda interrumpido por un hueco que enlaza de nuevo una composición jerárquica.

Este diseño enlaza con el hueco que, de una manera clara, nos marca la entrada; una entrada cuya puerta no vemos, pero que sí se nos marca por sombras en un juego dimensional de huecos superpuestos de menor y mayor anchura, o en orden inverso. Se trata de dos huecos de anchura diferente que, dependiendo de cuál sea la posición de uno de ellos (estrecho-ancho o ancho-estrecho), genera dos situaciones distintas.

Simetría de Masas y Equilibrio Visual

A partir de esa construcción volumétrica que nos define una simetría primaria, podemos observar cómo los huecos que aparecen en la fachada principal responden a una simetría de masas, una simetría de peso y de lleno-vacío. Es decir, el número de ventanas de un lado y al otro es el mismo (a ambos lados hay cinco), y esos cinco elementos se pueden disponer en una matriz de 5x1 o 1x1 y 2x2 en matrices cuadradas.

Este tipo de simetrías compensadas ya aparecen en obras anteriores. Si observamos la planta de Le Corbusier (LC) para Chandigarh, se percibe que, dependiendo de la masa del edificio y su dimensión, este se aleja más o menos del eje en torno al cual se articula para establecer un equilibrio de masas en una posición planimétrica que huye de la simetría inmediata.

Elementos Icónicos y Carácter Plástico

A mayores, nos encontramos con unos elementos de carácter icónico que no tienen más que la intención de evidenciarse como elementos de carácter plástico, como el dintel sobredimensionado, que sin embargo forma parte de la expresión del alzado. También destaca la moldura a modo de arco que genera una pequeña sombra, así como las impostas que le permiten definir la parte inferior del hueco; es decir, es la línea sobre la que apoyan las ventanas y, a su vez, es la línea que parte la ventana grande.

En conclusión, nos encontramos con una vivienda unifamiliar en la que, de repente, se han recuperado un montón de atributos que habían caracterizado a las viviendas tradicionales y a aquellos edificios de cuya lectura y análisis inmediato de su forma se deducía su carácter. Recuperamos el poder de significación de la forma: una casa familiar que es, plenamente, una casa contemporánea.