La Arquitectura del Alto Renacimiento: Bramante, Miguel Ángel y la Basílica de San Pedro
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El Ideal Clásico de Bramante y la Búsqueda de la Armonía
El Tempietto de San Pietro in Montorio
Al igual que Brunelleschi, Bramante sigue un orden dórico perfecto y clásico. Este templo intenta ser la perfección clásica y la demostración de que la planta centralizada era la más perfecta para lograr el sentido de armonía que tanto interesaba en esta época.
Aunque la planta centralizada no era funcional para los ritos religiosos del catolicismo ni se adaptaba bien para acoger a las gentes, esto no tenía importancia. El edificio, más que servir como templo funcional, sirve para plasmar el ideal de armonía y la expresión de la perfección. Posee un sentido de edificio griego, realizado más para la contemplación del hombre y para causar un placer estético.
Características Estructurales
- El piso inferior funciona como un peristilo de columnas dóricas.
- El piso superior está rodeado de una balaustrada.
- En el muro se alternan nichos y pilastras paralelas a las columnas.
La Construcción de la Basílica de San Pedro del Vaticano
El Proyecto Original de Donato Bramante
El Papa Julio II encargó a Bramante el proyecto de una nueva Basílica de San Pedro del Vaticano. Bramante la diseñó siguiendo los presupuestos de San Pietro, es decir, basándose en la planta centralizada de cruz griega.
Elementos del Diseño Inicial
El diseño contemplaba:
- Cuatro brazos iguales articulando los espacios en torno al crucero, que sostendría la gran cúpula.
- Cuatro cúpulas más pequeñas en los rincones, entre brazo y brazo.
- Torres en las esquinas.
- La cúpula constaría de un tambor columnado y una semiesfera con linterna.
El proyecto era de lo más clásico que se había visto, a pesar de que tenía un defecto: la ausencia de una fachada principal definida y puertas monumentales.
La Sucesión de Maestros y la Evolución del Plan
Este proyecto no se llevó a cabo por la muerte de Bramante, pero influyó enormemente en el resultado final. La dirección de la gigantesca obra pasó por varios arquitectos:
- Rafael Sanzio: Tomó las riendas, aunque murió al poco tiempo. Él había propuesto una planta longitudinal.
- Antonio de Sangallo el Joven: Regresó al concepto de planta centralizada.
- Miguel Ángel Buonarroti: Tras la muerte de Sangallo en 1546, Miguel Ángel asumió la dirección. Simplificó el plan para acelerar la finalización de la obra.
La Intervención de Miguel Ángel: Monumentalidad y Manierismo
Miguel Ángel se mantuvo fiel a la planta centralizada, pero introdujo cambios significativos:
- Añadió una fachada monumental con columnas gigantescas y grandes escaleras.
- Eliminó las torres en las esquinas.
- Resaltó la gran cúpula como símbolo del cobijo que la Iglesia Católica da a la Humanidad.
- Mantuvo las cuatro pequeñas cúpulas de los ángulos y diseñó el final de los brazos en redondo para simular mejor la planta circular.
El Diseño Manierista de la Cúpula
También cambió la forma de la cúpula, no respetando la tradición clásica y buscando inspiración en la de Brunelleschi de Florencia. Es una cúpula ligeramente peraltada y apuntada, que resalta los gruesos nervios que enfatizan su peralte. Tiene un doble tambor y una linterna.
El primer tambor marca una ruptura de la armonía diseñada por Bramante, inclinándose hacia lo manierista y monumental:
- Presenta grandes columnas dobles que son el origen de los nervios de la cúpula.
- Entre esas columnas dobles se alternan frontones triangulares y redondos, como si se tratara de un edificio.
- El segundo tambor actúa como un gigantesco entablamento.
- En la cúpula se abren tres filas de ventanas falsas (otra característica manierista).
Cuando Miguel Ángel finalizó su trabajo, la cúpula y la cruz griega de la Iglesia estaban realizadas, pero no su fachada. Todavía faltaría la aportación de otro arquitecto: Carlo Maderno.
Arquitectura Civil: El Palacio Farnesio de Roma
Como ejemplo de arquitectura civil, hemos de destacar el Palacio Farnesio de Roma, cuya construcción fue iniciada por Sangallo y terminada por Miguel Ángel en 1546.
Diseño y Aportaciones de Miguel Ángel
El palacio, en su concepción inicial, era un palacio bloque homogéneo, similar al típico palacio florentino. La diferenciación de los tres pisos se lograba mediante el diseño de los vanos.
Miguel Ángel intervino para darle un eje de simetría y mitigar el aspecto de bloque. Sus modificaciones incluyeron:
- Un almohadillado en el primer piso.
- Un balcón central en el segundo piso (el piso noble), que actúa como punto focal.
- La coronación del edificio con una imponente cornisa.
Tratamiento de Vanos y Frontones
El diseño de los frontones varía según el nivel:
- Primer piso: Los vanos no tienen frontón.
- Segundo piso (Noble): Los frontones son triangulares y circulares, alternados.
- Tercer piso: Todos los frontones son triangulares.