Transformación del Cine Español: Pilar Miró y las Nuevas Políticas de Subvenciones en los Ochenta
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BLOQUE III
Pilar Miró y la Nueva Política de Subvenciones en el Cine Español de los Ochenta: Los Modelos Literarios
Desde la muerte de Franco hasta el golpe de Estado del 81 (y la victoria del partido socialista), se produce la transición política a la democracia. Este proceso supone la consolidación de unos modelos culturales que intentan abrir nuevas vías de expresión, eliminando todos los procesos de censura previos e inscribiendo nuevos principios democráticos.
Diferencias en la Censura: Regímenes Dictatoriales vs. Democráticos
Una diferencia fundamental al estudiar el sistema de censura es cómo cambia si hablamos de regímenes dictatoriales o democráticos. La principal distinción radica en que, en los sistemas democráticos, la censura es regida por la **industria cinematográfica**, mientras que en los regímenes dictatoriales la ejerce directamente el gobierno.
El Código Hays y la Moralidad Cinematográfica
Origen y Alcance del Código Hays
El Código Hays es el sistema de comercialización y distribución que se utilizó históricamente en el cine norteamericano y occidental.
La transición del cine mudo al sonoro se considera un instrumento de depuración ideológica. La mayor parte de las estrellas del cine mudo quedaron relegadas en cuestión de semanas con la llegada del sonido.
Parámetros Fundamentales del Código Hays
Este código se basaba en una serie de ideas moralistas que incidían en el cine y, en general, en todas las representaciones culturales del momento. Sus parámetros incluían:
- No postración del sexo.
- Naturalización de la violencia.
- Idea de que el malo siempre paga.
- Imagen positiva del matrimonio.
Esta idea de reorientación de los códigos de censura, que restablecen los cánones de la narratividad y de la conformación de identidades en las instancias democráticas, se realiza a través de la delegación en la industria. El Código Hays se presenta como una especie de legislación realizada al margen del poder político.
Estamos en un contexto donde se produce un trasvase de la producción del cine como industria a una concepción del cine como producto cultural.
La Era Pilar Miró y la Política Audiovisual
En 1982, el PSOE gana las elecciones, y una de las primeras acciones del nuevo gobierno es nombrar a Pilar Miró directora de Cinematografía. A partir de sus medidas, se prima la cantidad sobre la calidad.
El objetivo principal era recuperar el bagaje cultural español a través de las políticas audiovisuales.
Sucesión y Memoria Histórica
En 2003, durante la ceremonia de los Goya, diversos autores del cine español comienzan a manifestarse en contra de la guerra de Irak, iniciando una campaña impulsada por Josep Semprún.
Semprún es uno de los autores más concienciados en la recuperación de la memoria a partir de la catástrofe del Holocausto. Con este bagaje, llega en 1986 a la Dirección General de Cinematografía, suplantando a Pilar Miró.