Simbología y Estructuras Narrativas en la Literatura Española Contemporánea

Simbología y Estructuras Narrativas en la Obra Literaria

El Espacio del Recuerdo: El Cuarto de Atrás

El cuarto de atrás es un espacio físico fundamental donde la protagonista desarrollaba los juegos de su niñez y una habitación para desarrollar su fantasía. Este espacio lúdico desaparece durante la guerra, pues se convierte en despensa, por lo que este espacio real representa el paso sin transición de la infancia a la madurez.

Se convierte, por lo tanto, en un espacio simbólico, el paraíso perdido de la infancia y el refugio en el que la autora se aísla de la realidad cuando las circunstancias le sobrepasan. El espejo es el punto de fuga para recuperar los recuerdos del pasado, ese punto al que mira la protagonista para pasar de la realidad a la ficción. Este le sirve a Carmen como puente para viajar al pasado; en él, ella se ve reflejada cuando era una niña. El cristal del espejo es la zona de confluencia de las dos dimensiones que se cruzan en la historia: la realidad y la ficción.

El Misterio del Hombre de Negro

El Hombre de Negro aparece en el segundo capítulo de la novela El cuarto de atrás. Se presenta en su casa para una entrevista que, supuestamente, tenía concertada con la narradora-protagonista. Mantienen, a lo largo de varios capítulos, una conversación que surge de manera natural.

• No se desarrolla de acuerdo a un plan preestablecido.
• Permite a la protagonista recordar el pasado, haciendo que afloren pensamientos ocultos.
• Recurre a unas pastillas de colores que él le proporciona.
• Estas pastillas hacen que los recuerdos afloren de forma caótica y confusa.

Es un personaje ambiguo que puede interpretarse de varias formas: como un desdoblamiento de la narradora, un periodista, o un psicólogo. En el capítulo cinco, se produce una llamada telefónica. Una mujer que dice llamarse Carola pregunta por Alejandro, el hombre de negro.

La Técnica del Esperpento en Valle-Inclán

Definición y Perspectiva

El esperpento es una técnica que Ramón María del Valle-Inclán alcanza al final de su obra, siendo la culminación de una carrera literaria en permanente renovación. Consiste en someter a lugares, personajes y situaciones contemporáneas a una visión crítica y deformadora que revela el carácter grotesco de la realidad, como si pusiéramos la realidad frente a un espejo cóncavo.

La Visión de la Realidad según Valle-Inclán

Valle-Inclán sostenía que la literatura surgía según la perspectiva con la que se viera la realidad:

1. De rodillas: Dando lugar a una literatura heroica.
2. De pie: Con realismo, mirando a los personajes cara a cara.
3. Desde el aire: Donde se mira a los personajes como seres inferiores al autor que los trata desde un punto de vista irónico y grotesco.

Nos presenta una realidad deformada, para que el espectador quede sorprendido y tome conciencia de la misma. El objetivo es parecido al mismo que perseguirá más tarde Bertolt Brecht con su técnica del "distanciamiento". Se presenta en el escenario un mundo insólito y sorprendente, para que el espectador lo relacione con su propia realidad cotidiana y se dé cuenta de lo que esta tiene también de insólito.

Obras Relacionadas

Luces de Bohemia y La Hija del Capitán

Estas obras son ejemplos canónicos donde se manifiesta plenamente la estética del esperpento y la crítica social a través de la deformación.