Sergei Eisenstein: Orígenes, Vanguardia y la Construcción del Cine Soviético

Sergei Eisenstein: Trayectoria y Significación en la Historia del Cine

Los Primeros Años (1898-1918)

Infancia y Formación

• Riga, 1898. Familia culta. Judíos convertidos al cristianismo.
• Hijo único. Triángulo familiar. Crisis familiar y dura infancia.
• Divorcio en 1910.
• Influencias tempranas: La nodriza, el pueblo, el payaso.
• Religión: Litúrgico decorativo.

Educación y Contexto Revolucionario

• 1914-1918. Estudios de Ingeniería en San Petersburgo.
• Interés por la Literatura: Wilde, Ibsen.
• Hacia 1917, Eisenstein asiste al teatro, influenciado por Meyerhold.
• 1918. Se alista en el Ejército Rojo. Es visto como «el hijo de un traidor».
• Al servicio del Estado.

Aspectos Psicológicos y Personales

• Virginidad sexual. Miedo a la mujer. Culpa. Estigma.
• Carácter bifronte: fervor revolucionario / atonía sexual.
• Influencia de Pushkin: Amor trágico, el triángulo.
• Primer amor imposible. Matrimonio con Natalia Goncharova (Infidelidad).
• Predicción de la gitana (obsesión por el blanco).
• Muerte de Pushkin.

La Vanguardia Soviética y el Teatro Experimental

El Proletkult y la Furia Creadora

• 1919. Decreto de nacionalización del cine. GIK (Instituto Estatal de Cinematografía). Furia creadora.
• 1920. Proletkult (Cultura Proletaria). Independiente del Partido Comunista. Apoyado por Lenin.
• Objetivos: Difusión popular de la cultura y libertad creadora.

Influencias Teóricas y Estéticas

• Tesis de Bogdanov: Negación de la herencia cultural. El hombre colectivo.
• Eisenstein llega a Moscú una noche con Alexander Arenski.
• Influencias estéticas: El mejicano (London). Decorados de circo, estilizados, extravagantes.
• Vanguardia europea: Picasso, Malevitch, Futurismo.

La Influencia de Meyerhold y la Biomecánica

• 1921. Meyerhold (GVYRM - Talleres Estatales Superiores de Dirección Teatral). Taller estatal de directores de escena.
• Conceptos clave: Biomecánica (Máquina/Gimnasia). Experimentalidad.
• Estilo: *Commedia dell’Arte*. Mezcla heteróclita de estilos.
• Alexandrov y el hambre del actor (cit. M. Seton, 52).
• Relación Eisenstein-Meyerhold: Complejidad (Homosexualidad/Paternidad, según D. Fernández).

El Montaje de Atracciones

• 1923. LEF (Frente de Izquierda de las Artes). Publicación del concepto: «Montaje de Atracciones».

El Cine de Eisenstein: Teoría y Práctica (1924-1929)

Filmografía Temprana

• 1924-1929. Pruebas de cine con Tissé.
• *La Huelga* (1924).
• *El Acorazado Potemkin* (1925).
• *Octubre* (1928).

Proyecto Revolucionario y Teoría Cinematográfica

«La Revolución me ha hecho artista» (—Eisenstein)

• Sujeto colectivo.
• Ideología y Pedagogía.
• Heterodoxia.
• Proyección teórica: La forma cinematográfica.
• Estreno de *Potemkin* y Maiakovski (M. Seton, 239).

Panorama del Cine Soviético de los Años Veinte (Contemporáneos)

Kuleshov

• 1919. Reportero de guerra. Funda el «Laboratorio de cine experimental».
• Concepto clave: Efecto Kuleshov.
• Influencia del cine americano. Discípulo: Pudovkin.

FEKS (Fábrica del Actor Excéntrico)

• 1921. Fundadores: Kozintsev, Trauberg, Yutkévich, Gerasimov.
• Estilo: Cabaret berlinés. Violencia formal. Feria. Circo. Futurismo.
• Características: Azar, improvisación, sorpresa. Romanticismo, utopía, comedia, grotesco.
• Manifiestos (junto a Maiakovski y Eisenstein).

Dziga Vertov (Kino-Glaz)

• 1922. Funda Kino-Pravda (Cine-Verdad). Kinoks. Extensión rápida.
• Principios: No dramatismo. No narrativo. Registro de la realidad. Documentalismo.
• Filmografía:
• 1924: *Vida de lo imprevisto*.
• 1926: *Adelante, Soviet*.
• 1929: *El hombre de la cámara*. Uso de recursos expresivos.

Pudovkin

• Formación inicial como químico y actor. Interés en el cine científico y educativo.
• Filmografía:
• 1925: *Fiebre del ajedrez*.
• 1926: *La madre*.
• Estilo: Romántico, lírico, psicológico, social. Énfasis en la dirección de actores (a diferencia de Eisenstein).
• (Cit. Sadoul p. 365) (Cit. Leyda p. 211).