El Quijote: Estructura, Personajes y Técnicas Narrativas en la Obra de Cervantes

Ediciones y Prólogos

Se distinguen principalmente tres ediciones de *El Quijote*:

• 1ª Edición (Éxito Inmediato): Incluye un prólogo y 52 capítulos en la primera parte y 4 en la segunda. Se caracteriza por la dedicatoria al Duque de Béjar, la declaración del propósito de parodiar los libros de caballerías (LC) y el ideal estilístico clásico. Mantiene un tono irónico y humorístico, y arremete contra el éxito.
• 2ª Edición (Cambio de Título): Contiene un prólogo y 74 capítulos. En esta edición, Cervantes alude al *Quijote* de Avellaneda y responde a los insultos de este.
• Edición de Avellaneda (Falsa): Se presenta como un segundo tomo. El prólogo insulta a Cervantes, quien responde en la segunda parte de su obra. Avellaneda acusa a Cervantes de ser un agresor de los lectores.

Estructura de la Obra

*El Quijote* es considerada la **iniciadora de la novela moderna**. Presenta a un héroe problemático, integrado y opuesto al mundo. La obra sigue la marcha hacia sí mismo del individuo problemático, en un "peregrinar del héroe por el mundo". La **estructura de viaje** es eficaz en la novela moderna.

Las Tres Salidas de Don Quijote

La obra se estructura en torno a **tres salidas** que realiza el protagonista, las cuales marcan su evolución y su llegada al fondo de sí mismo. Cada salida se compone de una preparación, el viaje en sí, las aventuras y la vuelta a casa, siendo esta última la más importante.

Primera Salida (1ª Parte)

• Preparación: Alonso Quijano enloquece tras la lectura de libros de caballerías y decide resucitar la caballería para proteger a los débiles. Se enamora de Dulcinea, se carga de armas y, junto a Rocinante, busca la fama. Adopta una nueva personalidad.
• Viaje: Transcurre principalmente en lugares abiertos de La Mancha, con algunos episodios en lugares cerrados.
• Aventuras: Don Quijote busca aventuras, transformando la realidad.
• 1ª Derrota: Es apaleado y convalece en cama.

Segunda Salida (1ª Parte)

• Preparación: Busca a un escudero, Sancho Panza.
• Viaje: Recorren La Mancha y Andalucía.
• Aventuras: Creadas por Don Quijote, quien transforma la realidad.
• 2ª Derrota: Es encantado y llevado a casa.

Tercera Salida (2ª Parte)

• Preparación: Está engarzada con la primera parte. Aparece Sansón Carrasco y Sancho se "quijotiza". Don Quijote y Sancho dialogan por el camino.
• Viaje: Se dirigen a Cataluña y Aragón.
• Aventuras: Creadas por otros personajes. Se produce el encantamiento y desencantamiento de Dulcinea. Transcurren en lugares cerrados. Se intercalan relatos.
• 3ª Derrota: Causada por Sansón Carrasco. Don Quijote vuelve solo, enferma y muere.

Diferencias entre las Salidas

Las aventuras en la **1ª Parte** son buscadas por Don Quijote, quien transforma la realidad. Son "sencillas" y ocurren en campo abierto. En la **2ª Parte**, las aventuras son fabricadas por los demás personajes, son "complicadas" y suceden en espacios abiertos y cerrados.

El Caballero Andante

• Hay más caballeros andantes en la 1ª parte que en la 2ª.
• Intervención Conjunta o Separada: En la 1ª parte, Don Quijote actúa por separado, en otras ocasiones al lado de Sancho. En la 2ª parte, Sancho actúa por separado.
• Relatos Intercalados: En la 1ª parte son más abundantes, en la 2ª son más breves y están conectados con la trama principal.
• Estructura Sinfónica: La obra presenta una trama central en la que cada elemento está perfectamente integrado.

Espacio y Tiempo

Los personajes se desplazan por caminos que marcan un ritmo regular. No hay precisión en los datos geográficos, las descripciones son vagas.

• 1ª Parte, 1ª Salida: Transcurre en La Mancha, "conocida por el autor", poco propia de fantasía o misterio, no recuerda al paisaje brumoso del marco de los héroes de las novelas de caballerías.
• 1ª Parte, 2ª Salida: Se dirigen hacia el sur. La venta es el núcleo espacial, "donde se mezclan gentes diversas".
• 2ª Parte, 3ª Salida: Viajan a Aragón y Cataluña hasta Barcelona. Viajan menos y pasan más tiempo detenidos. El campo está abierto. El palacio de los duques es una "burla de la nobleza que ha leído la 1ª parte del libro". Don Quijote se siente tratado como un caballero.

Las acciones son **contemporáneas al autor**. El tiempo del relato coincide con el de la escritura. Las hazañas de Don Quijote pertenecen a una época anterior a la suya, lo que provoca admiración en el disfrazado caballero.

Personajes

Hay un gran número y variedad de personajes (alrededor de 700), de índole diversa, de carne y hueso, individualizados sin parecerse entre sí, con las contradicciones de cualquier ser humano.

• Don Quijote: Protagonista, alto, delgado y viejo ("frente al joven y fuerte caballero de las novelas de caballerías"). Algunos defectos lo hacen verosímil. Gracias a la locura se convierte en caballero, algo imposible en la escala social de la época. Su locura proviene de los libros, pero es inteligente. Es un personaje complejo, en lucha entre lo que quiere ser y lo que es.
• Sancho Panza: Coprotagonista, aldeano tradicional, opuesto a su amo, barrigudo, bajo y analfabeto. Tiene algunos rasgos contradictorios: "tacaño y generoso, tonto y listo".

La **relación entre los protagonistas** experimenta un progresivo acercamiento, hasta convertirse en una relación amistosa. Sancho se "quijotiza" y Don Quijote toma rasgos de Sancho.

Antagonistas y Dulcinea

Los **antagonistas** buscan acabar con la locura de Don Quijote. Son encarnadores de la realidad frente al ideal quijotesco. **Dulcinea del Toboso** es una ficción de Don Quijote, una aldeana fuerte, basta y fea. Él jamás la ha visto ni ha hablado con ella. Ella no participa en la obra.

Temas y Sentido

La obra presenta una **pluralidad temática**.

• Tema Principal: Oposición entre ideal y realidad.
• Temas Secundarios:
  • Amor (armonía y desarmonía amorosa, amor conyugal)
  • Libertad (especialmente de la mujer)
  • Relación Hombre-Mundo (apariencias engañosas)
  • Relación Hombre-Instituciones Sociales (poder, justicia)
  • Relaciones Humanas (amistad, odio)
  • Modelos de Comportamiento Moral (consejos)
  • Relación Literatura-Vida (lo caballeresco)
  • Crítica Literaria (investigación en los libros)
  • Teatro (compañías cómicas ambulantes)
  • Lenguaje (caballeresco, culto, vulgar)

Interpretaciones

• Libro cómico y satírico.
• Para los románticos, símbolo del heroísmo y la imaginación ilimitada.
• Obra realista (contra el irrealismo anterior).
• Obra perspectivista (personajes con perspectivas diferentes).
• Obra de aspecto cómico (parodia de las novelas de caballerías, fiel reflejo de la sociedad, lucha entre actitudes humanas: subjetividad-objetividad y realismo-idealismo).

Técnicas Narrativas

Punto de Vista Narrativo

• Perspectiva del Autor: Cervantes se introduce en la novela como investigador, aporta datos sobre las hazañas y compra un manuscrito que "supuestamente traduce".
• Perspectiva del Narrador: Cide Hamete Benengeli es el responsable de los aciertos y defectos de las narraciones. Permite a Cervantes bromear con los lectores sobre la verosimilitud de los hechos. El narrador parece ser Cide Hamete, pero es suplantado por el autor muchas veces, quien "opina sobre los personajes". Se trata de un narrador omnisciente.
• Perspectiva de Otros Personajes: Los personajes comunican su opinión sobre los protagonistas. En la 2ª Parte, algunos toman el punto de vista del lector y aparecen como lectores de la 1ª parte.

Ambigüedad: Relacionada con la actitud irónica. Cervantes no manifiesta abiertamente sus opiniones. Ironiza y percibimos su amargura al no poder realizar sus ilusiones.

Narración, Descripción y Diálogo

• Narración:
  • Episodios de la trama principal (3ª parte).
  • Personajes que cuentan su vida (1ª parte).
  • Narradores que no participan (3ª parte).
• Descripción: Escasa, con "valor funcional". Selecciona rasgos significativos, "breve pero eficaz". Algunas descripciones de paisajes.
• Diálogo: Uno de los "aciertos de la obra". Cervantes incorpora el diálogo como técnica novelística. Adquiere importancia con Sancho. Las voces de los personajes se alternan con la del narrador.
  • Tipos de Diálogo:
    • Discurso Doctrinal: El dialogante manifiesta su punto de vista para conmover, convencer y agradar a los oyentes.
    • Coloquial: Para comunicar contenidos del relato y caracterizar a los personajes. Los personajes están individualizados por su forma de hablar. Don Quijote habla de forma "correcta, llana y culta", imitando a los caballeros. Sancho habla de forma "vulgar, como la gente del pueblo".

Relatos y Cuentecillos Interpolados

• Relatos Interpolados: Aportan variedad y unidad. No son necesarios. Tratan sobre el amor (Don Quijote platónico, Sancho conyugal). Aumentan la ilusión de realidad que emana de los personajes. Son una exhibición de las virtudes narrativas de Cervantes.
• Cuentecillos Interpolados: Relatos breves, de tono familiar, para producir un efecto jocoso. Se insertan para ejemplificar la opinión de los personajes o resolver problemas.

Realismo, Verosimilitud, Parodia y Humor

• Realismo/Verosimilitud: Desde un mundo fabuloso hasta el encuentro del hombre consigo mismo. Don Quijote se enfrenta cara a cara con la realidad. Un universo variopinto y humano tiene cabida en la obra. Los personajes se comportan contradictoriamente, "no son tipos, sino reales".
• Parodia: Intención confesada en el prólogo. Enfoque realista. Imita burlescamente los libros de caballerías. Tierras exóticas: La Mancha. Tiempo remoto: "No ha mucho tiempo...". Héroe de estirpe simple: hidalgo.
• Humor: Se entiende la obra como cómica. Narración humorística para decir cosas serias. Transmite una visión del mundo teñida de agridulce, del hombre llegando al final de su vida. Los protagonistas son divertidos.
• Ironía: Elemento constitutivo de su técnica narrativa y de su visión del mundo. Cervantes se ríe de sus propias invenciones. Destruye la ilusión de realidad y advierte que es falso para no caer en la locura.