Profundizando en La Casa de Bernarda Alba: Lorca, su Obra y el Contexto de la Generación del 27

Introducción al Fragmento y Contexto de la Obra

El fragmento se sitúa en el acto III de La Casa de Bernarda Alba, obra teatral representativa de la última etapa de Federico García Lorca, quien pertenece a la Generación del 27.

La situación política y social que le tocó vivir a Federico García Lorca es un período de preguerra y un total descontento de las distintas clases sociales. No obstante, se da un periodo cultural importante con la convivencia de movimientos artísticos vanguardistas con los novecentistas y la Generación del 27, a la que perteneció Lorca. Todos estos escritores tienden a una original síntesis entre ciertos polos opuestos: entre lo intelectual y lo sentimental, entre la pureza estética y la autenticidad humana, entre lo minoritario y la “inmensa compañía”, entre lo culto y lo popular, y entre lo universal y lo español.

La Trayectoria Teatral de Federico García Lorca

En cuanto al género teatral, se llevan a cabo importantes intentos de renovación por parte de escritores como Ramón Valle-Inclán y Federico García Lorca. Dentro de este intento, podemos clasificar la trayectoria teatral de Lorca (puesto que es la que aquí nos ocupa) en tres momentos de desigual extensión:

• Experiencia de los años 20

  Lorca ha estado experimentando formas y registros distintos (teatro simbolista y modernista, el drama y la farsa, lo popular). Su primer gran éxito es Mariana Pineda, sobre la heroína que murió ajusticiada en Granada por haber bordado una bandera liberal; pero es, a la vez, un drama de amor trágico. La obra cobró resonancias antidictatoriales en las que, al parecer, el poeta no había pensado.

• Experiencia Vanguardista

  Inicia un camino más audaz y, para comprender mejor su obra, debemos saber que nuestro autor sufre en esta época una profunda y doble crisis vital y estética, que surge tras el éxito de Romancero gitano. En lo vital, la crisis tiene que ver con la homosexualidad del poeta. En lo estético, sus inquietudes y ciertas críticas le hacen replantearse los fundamentos de su creación, buscar un nuevo lenguaje. Le afectan especialmente las opiniones de sus amigos como Dalí y Buñuel. Obras de este período: Así que pasen cinco años, El Público. Obras que resultan esenciales como testimonios que nos permiten calar en la psicología profunda del autor, con sus preocupaciones y pasiones más íntimas.

• Plenitud Dramática

  Lorca dará un giro decisivo hacia un camino propio, cuya identidad radica en hermanar rigor estético y popular. Son los años de La Barraca, los años en que Lorca declara repetidamente su ansia de una comunicación más amplia y su orientación social. A esta etapa pertenecen obras como Bodas de sangre, Yerma, Doña Rosita la Soltera o El lenguaje de las flores, y La Casa de Bernarda Alba. En casi todas ellas, la mujer ocupa un puesto central; hecho que revela la sensibilidad de Lorca ante la condición de la mujer en la sociedad tradicional.

"La Casa de Bernarda Alba": Cima y Significado

La Casa de Bernarda Alba, subtitulada "Drama de las mujeres en los pueblos de España", supone el final y la cima de una trayectoria dramática y la apertura a un modo más desnudo, más hondo de hacer teatro.

Drama vs. Tragedia

Es significativo que el autor la llame en el subtítulo "drama" y no "tragedia" como en Bodas de sangre y Yerma. Tiene que ver con lo ya explicado anteriormente: para Lorca la tragedia comportaba elementos míticos que aquí estarán ausentes y con el realismo del lenguaje. Ciertas expresiones que se pueden considerar "cómicas" (en boca de la Poncia, por ejemplo) serían también rasgos propios del drama. De todas maneras, por otros aspectos y, en conjunto, por la esencial impresión de necesidad de la catástrofe, de lo inexorable de la frustración, hablaríamos de tragedia.

Origen e Inspiración

El origen de esta obra es difuso y enigmático, aunque algunos señalan el mismo en una familia vecina del dramaturgo, cuyas hijas siempre vestían de negro y estaban sometidas al poder de la madre. Por lo tanto, los personajes pueden estar basados en seres reales.

Conflictos Centrales y Temática Lorquiana

Lorca impregna su obra de fuerzas contrarias como el conflicto entre el principio de autoridad y el principio de la libertad. Dicho de otro modo, el choque entre el principio de libertad y el autoritarismo, la rebeldía frente a la represión. La realidad se acabará imponiendo al deseo, lo social sobre lo individual. La tradición y la honra social, donde lo único importante son las apariencias, prevalecerán sobre los sentimientos (no importa, al final, sino que Adela ha muerto virgen). El mundo conflictivo lorquiano se desarrolla sobre la base del tema recurrente del amor. Se trata, pues, de un amor imposible, frustrado.