Preparación de Superficies y Técnicas de Pintura para Murales Artísticos

Preparación del Muro

Pared Vieja

Si conserva restos de mortero, hay que picarlo hasta dejar descubierto el ladrillo o la piedra cuando es de mampostería. Si se trata de una superficie muy irregular, se procede al enfoscado: la pared debe humedecerse con agua unos días antes del enfoscado. Se extiende el primer revoco o enfoscado a base de mortero muy magro, compuesto de cal apagada y arena. Si el muro tiene concavidades, se le pondrá ripio. Este mortero se aplica lanzándolo a 50 cm con la paleta, dándole impulso de abajo arriba. A este revoco se le da el grosor suficiente para igualar la superficie, de 1 a 2 cm, y se deja sin fratasar, magro y rugoso. Para igualar la pared, se usa una regla. En este punto, la pared está preparada como si fuera nueva y queda apta para recibir capas de pintado.

Pared Nueva

Cuando la pared se ha construido para el mural, se pasa directamente a las dos últimas capas de revoco: fratasado y enlucido.

Fratasado

Se extiende una capa de cal y arena de grano medio y más fina que la anterior, con la llana y alisando la superficie con el fratás.

Enlucido

Una vez seca la capa anterior, se extiende un mortero a base de cal y arena fina o de mármol, de menos grosor que la anterior (un volumen por uno de arena). Se extenderá con la llana de abajo hacia arriba, separando la llana del muro por la zona superior. Se puede sustituir el enlucido corriente por este enlucido fino de cal sola, si el estado de la pared lo permite. Si la última capa tiene cierto grosor, se mantiene mejor la humedad, lo que retrasa el secado y alargará la sesión de trabajo.

Tipos de Aglutinantes y Técnicas

Temple Polímero

Es la pintura cuyo aglutinante está constituido por una emulsión acuosa de un plástico de alto grado de polimerización, de ahí su nombre. Al evaporarse el agua o el líquido que mantiene en suspensión las partículas del plástico, estas se juntan formando una capa o piel continua, transparente y resistente al agua. Algunas de estas resinas sintéticas se presentan en estado de dispersión a manera de colas y aglutinantes, aptas para mezclarlas con pigmentos y constituir las pinturas plásticas.

Aglutinante Vinílico

Es una dispersión blanca y lechosa, llamada látex sintético, que se puede usar de aglutinante y admite el agua como diluyente.

Aglutinante Acrílico

Es una emulsión de acrilato, de color blanco lechoso, y posee una gran dureza y resistencia, sobre todo para exteriores.

Consideraciones Técnicas

Idóneos para tintas planas, debido a la gran fuerza adhesiva, permiten tanto collage como toda clase de cargas:

• arena
• arenilla de mármol
• serrín
• virutas metálicas

Una vez terminada la pintura, no necesita protección especial. Todos los utensilios deben limpiarse con agua y jabón al terminar.

Soportes

El soporte puede ser papel, cartón, lienzo, tabla o muro. Ha de estar limpio, exento de grasa y seco.

Temple al Huevo

Consiste en una emulsión de yema de huevo, debidamente rebajada en agua, a la que se le añade una pequeña dosis de barniz resinoso o aceite de linaza. Es una pintura intermedia entre la acuosa y la grasa. La yema de huevo contiene agua, albúmina, aceite y lecitina. Debido a la albúmina, con el tiempo se vuelve soluble en el agua. La lecitina proporciona poder emulgente y hace que se mezcle bien con la resina o aceite. Hay quien utiliza el huevo entero, pero es mejor solo la yema, pues la clara hace más cristalina la mezcla. Una manera de obtener la yema más pura consiste en separarla de la siguiente manera: se coloca la yema sobre la palma de la mano y se pasa de una a otra hasta eliminar la clara y poder cogerla con los dedos. Se pincha con un alfiler para que salga todo el líquido. La pintura al huevo se usa también en la pintura mural, pero se utiliza el huevo entero. También se emplea la clara como barniz, pero no es aconsejable.