La Poesía de Olvido García Valdés: Voz Propia y Silencios Elocuentes

Análisis de Caza Nocturna de Olvido García Valdés

Este poema pertenece al libro Caza Nocturna, que reúne poemas de Olvido García Valdés de la década de los 90. El libro se divide en tres partes: Tizón, Caza Nocturna y Pastoral, cada una inspirada en pintores como Malévich, Uccelo y Gorky.

Olvido García Valdés, licenciada en Filología Románica y Filosofía, ha sido catedrática y directora del Instituto Cervantes en Toulouse. Su obra, iniciada con El tercer jardín, incluye títulos como ella, los pájaros y Caza nocturna. Además, es traductora, crítica literaria con enfoque en la escritura femenina y crítica de arte.

Contexto y Singularidad

Aunque cronológicamente podría ubicarse con los poetas de los 80, García Valdés se mantuvo al margen, sin encajar en la poesía de la experiencia ni en antologías como Las diosas blancas. Su reconocimiento llegó en los 90, con premios como el Nacional de Poesía y el Reina Sofía de Poesía Iberoamericana. Su voz se considera única, asociada al neopurismo o la poesía del silencio.

Temas Recurrentes

Experiencia y Feminismo

La poesía de Olvido aborda la experiencia personal desde una perspectiva única, capturando instantes y reflexiones. Su obra tiene una clara postura feminista, destacando la discriminación femenina y la necesidad de una voz propia. Sin embargo, su reflexión trasciende el feminismo, reconociendo también las voces masculinas.

Lenguaje y Verdad

La preocupación metafísica por el lenguaje es central en su obra. Para García Valdés, el lenguaje debe "dar caza a la cosa (a la vida)" y la escritura es un espacio de verdad. El poema invita a huir de la mentira, sugiriendo que el silencio es preferible.

Pintura y Espacialidad

La relación entre poesía y pintura es evidente en Caza Nocturna, donde se aprecia la influencia de Paolo Uccello. El poema crea una sensación de espacialidad, comenzando con un "dónde", aunque también incorpora lo temporal, como una nota diarística.

Estilo y Lenguaje

Supresión y Yuxtaposición

García Valdés emplea la supresión de imágenes y nexos, buscando decir lo mínimo. Utiliza la yuxtaposición, como en "Ayer leía fragmentos / de literatura autobiográfica, / alguien se describía salvaje...", omitiendo el "donde".

Reflexión y Coloquialismo

Su lenguaje refleja los vaivenes de una reflexión, con autocorrecciones y matices. Emplea expresiones coloquiales como "es raro que..." o "mirarse el ombligo", y paradojas como "no contar las cosas y contarlas".

Movilidad y Ritmo

La autora juega con las personas gramaticales y los tiempos verbales, creando una sensación de movilidad. El ritmo es esencial, logrado mediante encabalgamientos y el uso del verso libre, buscando un ritmo de "latidos y respiración" más que de medida.