Philip Tagg: Fundamentos de la Musicología Audiovisual y Semiótica Musical
Philip Tagg: Trayectoria y Aportaciones a la Musicología
Philip Tagg es un musicólogo inglés que ha desarrollado gran parte de su carrera docente en Montreal. Posee una sólida formación en composición y armonía, siendo autor de diversos tratados sobre la materia, además de ser un profundo estudioso de la semiótica.
Obras destacadas
- Kojak: 50 seconds of Television Music (1979): Su tesis doctoral, centrada en la música de cabecera de la famosa serie de televisión.
- Music's Meaning: A Modern Musicology for Non-Musos (2012): Una obra divulgativa dirigida a personas sin formación musical técnica.
La Interdisciplinariedad en el Hecho Musical
Tagg sostiene que la interdisciplinariedad es una necesidad absoluta. Defiende que el estudio de la música debe abordarse tanto desde una perspectiva interna como externa, integrando todo el contexto que rodea al fenómeno sonoro.
Estudio de las músicas populares
Un pilar fundamental de su pensamiento es la unificación de los estudios clásicos y populares, otorgando a estos últimos una relevancia superior. Tagg destaca que la música de cine y televisión posee un lenguaje altamente codificado, utilizando clichés y herramientas sonoras que permiten al espectador identificar situaciones rápidamente.
El concepto de musema
Tagg define el musema como la unidad básica de significado musical. Se trata de un elemento codificado, reconocible por una comunidad de oyentes, que puede combinarse e interactuar con otros para generar sentido.
Metodología: El método comparativo
Para estudiar estas asociaciones, Tagg emplea el método comparativo, basado en la premisa de que el oyente establece conexiones con músicas escuchadas anteriormente. A través de la comparación interobjetiva, examina cómo estas asociaciones influyen en la percepción del espectador, especialmente en el ámbito audiovisual.
Conclusión y valoración crítica
Philip Tagg representa uno de los esfuerzos más significativos por establecer una musicología rigurosa aplicada a la música audiovisual. Su enfoque valiente y abierto lo convierte en una figura fundamental. No obstante, se le reprocha que, a pesar de su visión completa, su metodología tiende a centrarse excesivamente en la música, descuidando en ocasiones la integración con el conjunto del lenguaje audiovisual.