¿Qué es el perspectivismo en El Quijote?

Es la multiplicación de los puntos de vista y de las voces narrativas en la obra, de modo que no existe una única perspectiva sobre los hechos narrados. Cervantes lo utiliza para sugerir que la realidad es múltiple e inaprehensible.

¿Quién es Cide Hamete Benengeli?

Es el supuesto autor árabe del manuscrito en el que se basa la historia de don Quijote. Su figura constituye una parodia del sabio autor de las novelas de caballerías.

¿Qué es la metaficción?

Es la ficción que trata sobre la ficción. Una novela es metaficcional si reflexiona sobre sí misma, sobre su autor o sobre la literatura en general.

Perspectivismo y voces narrativas en El Quijote: análisis de su estructura

Resumen

El texto analiza el perspectivismo y la multiplicidad de voces narrativas en El Quijote, desde el primer narrador anónimo hasta Cide Hamete Benengeli y el morisco aljamiado. Explica por qué la obra se considera fundacional de la novela moderna, con su carácter metaficcional y la difuminación de los límites entre realidad y ficción. El estudiante aprenderá a identificar las voces del relato y las distintas interpretaciones de la obra.

Puntos clave

El perspectivismo consiste en la multiplicación de puntos de vista y voces narrativas en la obra.
Cide Hamete Benengeli es el autor del manuscrito árabe encontrado en Toledo y su figura parodia la del sabio de las novelas de caballerías.
El morisco aljamiado aparece como traductor del manuscrito, pero expresa sus propias opiniones, sobre todo en la segunda parte.
Cervantes usa el juego de voces para sugerir que la realidad es múltiple, combatir el dogmatismo y defender la libertad del creador.
La metaficción es la ficción que trata sobre la ficción; en el Quijote aparecen Cervantes como personaje, Sansón Carrasco y la crítica al teatro lopesco.
El Lazarillo de Tormes se considera punto de partida de la novela moderna, y el Quijote comparte sus rasgos y añade otros que lo consolidan.

Ponte a prueba

Perspectivismo y Voces Narrativas en El Quijote

Una de las aportaciones más originales del Quijote es el llamado perspectivismo, o multiplicación de los puntos de vista. En la obra no existe una única voz narrativa, ni se ofrece un único punto de vista sobre los hechos narrados.

Hasta el final del capítulo VII, habla un primer autor anónimo que se presenta como recopilador de fuentes diversas y que interrumpe su relato en pleno combate entre don Quijote y un vizcaíno. Aparece entonces un segundo autor que encuentra en Toledo un cartapacio con la continuación de la historia del hidalgo, escrita en árabe.

Voces Narrativas en El Quijote

Cide Hamete Benengeli: Autor del manuscrito encontrado, es citado tanto en estilo directo como en indirecto. Su figura constituye una parodia del sabio, autor de una historia antigua y venerable, que relataba las hazañas del héroe en las novelas de caballerías.
Morisco aljamiado: Aunque aparece como traductor del manuscrito, no deja de expresar sus opiniones, en especial en la segunda parte.
Narrador o «segundo autor»: Es quien encuentra el cartapacio con el manuscrito. Elogia a Cide Hamete por ser «historiador muy curioso y muy puntual en todas las cosas», pero también le censura cuando no es tan preciso.
Voces de los personajes: Algunos personajes se erigen en narradores para contar, en primera persona, su propia historia (el capitán cautivo, entre otros).

Con el recurso a este juego de voces narrativas, Cervantes persigue varios objetivos:

Sugerir que la realidad es múltiple e inaprehensible, y combatir el dogmatismo. De hecho, en la novela se ofrecen otros ejemplos de perspectivismo, como la variación en el nombre del protagonista.
Difuminar los límites entre la realidad y la ficción.
Defender la plena libertad del creador, que no se somete a las convenciones literarias.

El Quijote: Una Novela Moderna

Se ha dicho que el Lazarillo de Tormes constituye el punto de partida de la novela moderna, por la configuración de un personaje complejo, que evoluciona a lo largo de la obra; por el protagonismo otorgado a un antihéroe, y por la recreación realista del espacio y de la sociedad de su tiempo. El Quijote comparte estas características y añade otras que lo consolidan como un texto fundacional de la novela moderna.

Carácter Metaficcional

La metaficción se define como la ficción que trata sobre la ficción.

Una novela es metaficcional si cuenta la historia de alguien que está escribiendo o leyendo una novela, si incluye a su autor como personaje, o si en ella se reflexiona sobre la propia obra o sobre la literatura en general.

Así, en el Quijote hallamos diversos elementos metaficcionales o metaliterarios:

Cervantes aparece citado como autor de La Galatea.
Sansón Carrasco, quien ha leído la primera parte de la obra, comenta su contenido y éxito con don Quijote en la segunda parte.
En el capítulo XLVIII (primera parte) se critica duramente el teatro lopesco.

Realidad y Ficción en El Quijote

La multiplicación de planos narrativos y la presencia de mecanismos metaliterarios provocan un emborronamiento de las fronteras entre la realidad y la ficción. Este rasgo se acentúa a partir del capítulo LIX de la segunda parte, en la que unos caballeros enseñan a don Quijote un ejemplar del Quijote de Avellaneda, publicado en 1614.

Multiplicidad de Lecturas

A la declarada intención de parodiar los libros de caballerías se superponen otras posibles interpretaciones de la obra, en función de qué temas se pongan de relieve:

Idealismo: Frente a la vulgaridad, la monotonía o los sinsabores de la vida cotidiana, la literatura y la imaginación ofrecen a Alonso Quijano la posibilidad de una existencia más noble, en la que caben el heroísmo, la libertad y la justicia.
Desengaño: La confusión entre vida y literatura entraña, sin embargo, un riesgo. El choque entre las fantasías o los ideales de don Quijote y la realidad provoca en el protagonista una profunda decepción.