La Perspectiva en el Arte: De Vitruvio al Sistema Lineal de Brunelleschi y Alberti

Orígenes Históricos de la Perspectiva

Hasta el Renacimiento, la visión de la perspectiva no existía como un sistema unificado. Los romanos, sin embargo, conocían la perspectiva como una fórmula matemática. En el tratado de Vitruvio se describe cómo debe ser la escena en el teatro, distinguiendo la escena de comedia de la de tragedia. Para los árabes, siempre fue una visión geométrica.

Fundamentos de la Perspectiva Científica

La perspectiva científica consiste en:

• Dos líneas paralelas, cuando se prolongan, se unen en el punto de fuga. Este fenómeno es fruto de nuestra visión, no de la realidad.
• Ese punto de fuga es el elemento que va a ordenar toda la visión del conjunto, aplicando un principio: conforme los objetos se alejan en el espacio, se hacen más pequeños.

Definición y Significado Cultural (Según Juan Antonio Ramírez)

“La perspectiva es un conjunto de reglas matemáticas que permitió a la mirada y, por tanto, a la mente, controlar el espacio de la representación de un modo coherente. En el centro de la imagen pintada estaba ahora el ojo del que mira, y nada expresa tan bien como eso la sustitución de la visión teocéntrica típica del medievo por el control del mundo y, sobre todo a partir de entonces, por la simple humanidad.”

La perspectiva es un método matemático de representación que demuestra cómo las imágenes cambian de tamaño con la distancia y modifican su forma al variar de posición. En ella se pone de manifiesto el hermanamiento entre la ciencia y el arte.

El Descubrimiento Práctico: Filippo Brunelleschi

El descubridor de la perspectiva en el Renacimiento es Filippo Brunelleschi, quien en 1413 pintó en dos tablas una visión frontal de la Señoría de Florencia y una del Baptisterio.

El Experimento del Espejo

Brunelleschi tomó un espejo y le hizo un agujero en el punto de fuga de la composición. Se puso de espaldas al Baptisterio y frente a él colocó el espejo, de forma que veía por delante y por detrás la misma imagen. Así se dio cuenta de que había conseguido captar la perspectiva adecuadamente.

La Sistematización Teórica: Leon Battista Alberti

El planteamiento teórico, sin embargo, lo hizo Leon Battista Alberti, tratadista de referencia del Quattrocento. Sus obras (De re aedificatoria, De pictura y De statua) teorizan sobre estos tres temas y sientan las bases teóricas de la representación espacial.

El Sistema de Alberti: El Velo y el Pavimento

Alberti desarrolla un sistema basado en el trazado de una cuadrícula sobre una superficie transparente y un visor para mantener el punto de vista fijo. El pintor sitúa un rectángulo, una tabla, y superpuesto el velo donde se representa la realidad.

Cálculo de Proporciones y el Pavimento Teórico

Sitúa al hombre del tamaño que desea como medida esencial de toda la composición, de manera que calcula su altura en unidades fijas de medida, el «braccio» (brazo). Establece que la altura de un hombre son 3 brazos.

Posteriormente, traza las líneas del pavimento teórico que forma el suelo sobre el que se compone la escena. Esta cuadrícula suele tener la forma de un tablero de ajedrez y se desarrolla:

1. Dividiendo la base en partes iguales según el módulo que quiera establecer.
2. Colocando un punto de convergencia de las líneas perpendiculares en el que se hace converger todas las líneas.