Orígenes y evolución de la estrofa con vuelta: de zéjeles a dansas

Beltrán: «De zéjeles y dansas»

Orígenes y formación de la estrofa con vuelta

Definición y antigüedad

La estrofa con vuelta se caracteriza por la repetición parcial o total del estribillo al final de cada estrofa. Es tan antigua como la lírica romance, y su estudio se complica por su amplia difusión geográfica (Portugal–Italia) y por su presencia en la lírica latina, árabe y hebrea. Fue clave en la polémica sobre el origen árabe de la lírica románica.

Primeros testimonios

Se documenta en un texto latino hacia 1100, en un alba francesa del siglo XII y en cantigas gallego-portuguesas. Desde el siglo XIII se generaliza en géneros fijos: dansa (provenzal), ballata (italiana) y virelai (francés). Es probable un origen litúrgico en Francia (finales del XI), con rápida expansión por la Romania.

Hipótesis sobre la génesis

Jeanroy propone un trístico con estribillo sin vuelta; Verrier plantea cruces entre dísticos y trísticos que originarían el esquema zejelesco (aaabBB). La falta de datos obliga a considerar la influencia andalusí.

Moaxaja y zéjel

Ambas formas comparten estructura estrófica y estribillo inicial, pero difieren en la vuelta: completa en la moaxaja, reducida en el zéjel. La moaxaja surge hacia el año 900 (Muqaddam de Cabra); el zéjel se populariza en el siglo XII con Ibn Quzmán. El zéjel utiliza el árabe vulgar y se vincula a corrientes populares.

Teorías sobre el origen

Frente a la tesis árabe, Stern defiende la existencia previa de formas románicas orales. Beltrán se inclina por esta hipótesis, aunque plantea dudas sobre la complejidad técnica alcanzada ya en el siglo IX. La lírica latina no refleja la estrofa con vuelta antes de 1100 por falta de elementos estructurales como la rima y la métrica silábica.

Modelos estróficos

Se distinguen dos tipos principales:

• Zejelesco: mudanza triple y vuelta reducida; esquema aproximado AA//bbb/a. Predomina en géneros populares.
• Romance: mudanza doble y vuelta simétrica al estribillo. Se encuentra sobre todo en la lírica cortesana (trovadores, virelais, ballate).

Difusión y evolución

En Francia y Provenza se impone el modelo romance hacia 1200, desplazando la melodía zejelesca pero no necesariamente su esquema estrófico. En Italia y en la Península Ibérica surgen formas híbridas que combinan la estrofa zejelesca con melodía romance. El villancico cortés y la ballata adaptan la vuelta incorporando rimas nuevas.

Conclusión

La forma más arcaica parece ser el tipo zejelesco, anterior a la moaxaja y vinculado a la lírica tradicional. La expansión del modelo romance en el siglo XIII transformó la tradición, pero la persistencia de la influencia popular y los procesos de hibridación explican su pervivencia en Italia y Castilla.