Montaje cinematográfico y recursos narrativos: discurso interior y realismo mágico
Enviado por Programa Chuletas y clasificado en Español
Escrito el en 
español con un tamaño de 5,05 KB
El montaje:
El montaje: ordenar, cortar y pegar diferentes trozos o fragmentos de un film. Su unidad más pequeña se denomina fotograma. Su conjunto va dando origen a los planos, los que a su vez conforman las escenas para finalmente obtener las secuencias.
Discurso interior:
Discurso interior: es una técnica contemporánea que nació a raíz del psicoanálisis.
Monólogo interior
Monólogo interior: el personaje asume el discurso narrativo; verbaliza contenidos mentales del personaje, dando lugar a que el autor se introduzca directamente en su interioridad.
Soliloquio
Soliloquio: corresponde a una reflexión en voz alta. El personaje verbaliza su acontecer y muestra el menoscabo de su propia imagen. Se supone una relación diálogo‑rica entre el personaje y su discurso o con un ser imaginado.
Literatura narrativa contemporánea: realismo
Literatura narrativa contemporánea — realismo: busca dar a conocer aspectos reales de la vida cotidiana. Ejemplos: Marta Brunet — Montaña adentro; Baldomero Lillo — Sub terra.
Realismo mágico:
Realismo mágico: modo de representación de lo real que incluye elementos maravillosos o extraordinarios integrados en una autenticidad narrativa. A continuación se listan rasgos y procedimientos compositivos asociados:
Estructura básica del discurso
Se divide en: introducción, desarrollo y conclusión — también llamados exordio y peroratio.
- Exordio: invitación al respeto o a escuchar el discurso; presentación del tema.
- Desarrollo: el tema se profundiza o se analiza dependiendo de lo que se quiere decir.
- Conclusión: idea más importante que se quiere reforzar según el desarrollo.
Rasgos y procedimientos (números 1–10)
Modo de representación de lo real
Mezcla de lo natural y lo sobrenatural de modo problemático — mezcla lo natural y lo sobrenatural de forma sorprendente y sin contradicción aparente.
Autenticidad narrativa
El narrador básico no siempre autentifica los sucesos como verdaderos porque igualmente está más cerca de la subjetividad de los personajes. No obstante, el narrador puede autentificar los hechos al presentarlos como naturales dentro del universo del relato.
Realidad cultural y espacio
Atmósfera que puede vincularse a influencias cosmopolitas o europeas y, a la vez, contextualizarse en el espacio latinoamericano rural y pueblerino. Se reivindica una comunicación autóctona entre lo mítico, lo telúrico, lo mestizo y las creencias colectivas.
Carácter
Se centra en el individuo pero involucra a una colectividad.
Universo de la ficción
Desconcertante y ambiguo: allí conviven lo racional y lo irracional en un mundo que mantiene armonía y coherencia interna.
Tiempo
Se presenta como una superación extraordinaria de las dimensiones temporales; personajes problemáticos (viajes en el tiempo y disyuntivas). Invención temporal vinculada a lo mítico y a lo sagrado.
Resolución del conflicto
Puede ofrecer explicaciones científicas que conduzcan a varias soluciones, o resolverse a través de la verosimilitud propia de este tipo de relato — puesto que se basa en la fe narrativa.
Procedimientos compositivos
Discurso de lo fantástico: predominan elementos de énfasis, paradojas, recursos gráficos y modalidades lingüísticas.
Realismo mágico: recursos retóricos como la hipérbole y la naturalización de lo maravilloso.
El lector y el efecto discursivo
Discurso de lo fantástico: nos perturba el mundo extraño que presenta debido a la mezcla conflictiva de planos.
Realismo mágico: el lector acepta la realidad maravillosa sin cuestionarla, en una especie de encantamiento por lo narrado.
Procedimiento compositivo (repetido)
Discurso de lo fantástico: técnicas moralizantes, recursos gráficos, paradojas (la figura retórica tiene que ver con el plano de la semántica).
Realismo mágico: hipérboles, exageración, naturalización de lo maravilloso, etc.