Maestros del Quattrocento: Brunelleschi y la Cúpula de Florencia frente al David de Miguel Ángel

La Cúpula de Santa María del Fiore (1420-1461)

La Cúpula de la Catedral de Santa María del Fiore (1420-1461) fue construida sobre la antigua iglesia de Santa Reparata, en Florencia, Italia. La ciudad estaba gobernada por los Médicis, los mecenas más importantes del Quattrocento. La obra fue realizada por Filippo Brunelleschi, quien inventó nuevas técnicas constructivas.

Contexto e Inspiración

Brunelleschi se inspiró en modelos arquitectónicos paleocristianos, romanos y góticos. En 1404, la catedral gótica de Florencia estaba prácticamente acabada, pero las técnicas del momento no permitían levantar una cúpula del diámetro requerido: 42 metros. La cúpula se terminó en 1436 y fue consagrada por el Papa Eugenio IV, aunque la fachada estaba sin terminar.

Técnica Constructiva y Estructura

La cúpula es apuntada y está rematada por una gran linterna. Su estructura está hecha con ladrillos romanos. La cúpula se levanta sobre un cimborrio octogonal y subdivide su peso con dos capas:

• Una cúpula interna más baja.
• Una cúpula externa que, levantándose en arco apuntado, sirve de contrafuerte a la cúpula interior.

Brunelleschi introdujo una nueva técnica para levantar la cúpula: construirla sin cimbras. Como la cúpula no se podía levantar con los medios técnicos disponibles, ideó una nueva técnica para auto-sostener la estructura durante su construcción: la cúpula se iba cerrando a medida que iba subiendo. La linterna es una pieza clave en el conjunto arquitectónico. Se utilizó piedra en la base de las capas interna y externa. Los modillones que sobresalen servían para apoyar los andamios durante la construcción. La base exterior de la cúpula tendría que haber estado rodeada por una galería, de la que solo se construyó una de las ocho caras; su función es puramente estética.

Significado Renacentista

Florencia debía tener un elemento del que enorgullecerse, que fuera grande para que destacara desde la lejanía y que fuera algo novedoso. Brunelleschi lo consiguió: la cúpula superaba en altura y destacaba del resto de las edificaciones de la ciudad. Los edificios renacentistas se humanizaban en su tamaño y formas. Se pretendía readaptar la arquitectura antigua, buscando así el alejamiento de la estética medieval para acercarse ahora a una estética pagana ya utilizada por los primeros cristianos.

El David o El Gigante de Miguel Ángel Buonarroti

En 1504, los florentinos trasladan la escultura del David o El Gigante de Miguel Ángel Buonarroti desde el taller del artista hasta el pie de la escalinata del Palacio de la Signoria, donde permanecerá hasta 1873. En 2004, la obra fue sometida a una profunda limpieza y restauración debido al deterioro que presentaba. Actualmente está en el Museo de la Academia de Florencia.

Miguel Ángel: El Genio del Renacimiento

Miguel Ángel Buonarroti es el prototipo de hombre del Renacimiento: arquitecto, escultor y pintor, considerado uno de los grandes genios de toda la historia. Su obra es variada y compleja. Utiliza siempre el mármol de Carrara blanco y compacto, el material que más se acerca a la belleza. Dota a la escultura de una fuerza y viveza excepcionales, conseguida a través del dominio de la técnica. Sus figuras son grandiosas, verdaderos titanes, que contienen una gran fuerza contenida que surge del interior y aplasta al espectador. Refleja toda la tensión interna: es la ***terribilità*** de Miguel Ángel.

Descripción de la Escultura

La escultura, de 4,10 metros de altura, representa a un hombre en actitud de marcha. Lleva la mano izquierda a la honda, que cae sobre el hombro y la espalda, mientras que el brazo derecho pende verticalmente sobre el muslo correspondiente en ademán de agarrar una piedra. Toda la obra respira un aire clásico: la curva inguinal, la preocupación por la musculatura.

No obstante, observamos un hombre sometido a una gran tensión: ningún miembro está estático o relajado. Se rompe cualquier sensación de equilibrio con una mayor tensión del brazo y la pierna izquierdos. Para que la tensión no se confunda con equilibrio, Miguel Ángel emplea el ***contrapposto*** y aumenta los volúmenes de ciertas partes del cuerpo.