Libro de Buen Amor: tema, estructura y métrica en la literatura medieval
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Libro de Buen Amor
Tema
El tema: el amor entendido como dimensión humana y como amor divino.
Argumentos y estructura
Fingidas aventuras amorosas protagonizadas por el autor; el relato autobiográfico es el núcleo del argumento en el que se insertan:
- Dos epílogos alegóricos.
- Una paráfrasis del Pamphilus: narra los amores con intervención de una alcahueta, del joven Pánfilo con la doncella Galatea.
- Cuentos y fábulas con intención didáctica.
- Múltiples disquisiciones.
- Varias composiciones líricas de carácter religioso y profano.
Métrica
Emplea la cuaderna vía; a veces sustituye el verso alejandrino por el de 16 sílabas. Recurre también al verso menor, que da lugar al zéjel.
Propósito
El nombre "Buen Amor" es intencionalmente ambiguo: puede referirse tanto al amor humano como al amor divino, con una intención moralizadora.
La prosa medieval
La prosa en lengua romance surge en el siglo XIII, durante el reinado de Fernando III y Alfonso X, a partir de traducciones del latín que ayudaron a crear una lengua culta y literaria.
La prosa alfonsí
Alfonso X el Sabio impulsa la prosa castellana con un amplio equipo de colaboradores. Promueve obras históricas (Crónica General), jurídicas (Las Partidas) y científicas (Tablas alfonsíes, Lapidario), consolidando el castellano como lengua de cultura.
La prosa literaria
En el siglo XIV destaca Don Juan Manuel con El Conde Lucanor, una colección de cuentos donde Patronio aconseja al conde con relatos que ofrecen una enseñanza moral. Supone un gran avance en la narrativa por su estilo claro y su estructura ordenada.
La novela
También en el siglo XIV nace la novela, con dos tipos principales: la de aventuras (Gran conquista de Ultramar) y la caballeresca (Libro del caballero Zifar), que combinan elementos heroicos y fantásticos.
El teatro medieval
El teatro medieval surge ligado a las celebraciones religiosas, como el Auto de los Reyes Magos (siglo XII). Más tarde, en el siglo XV, aparecen obras profanas y humorísticas llamadas juegos de escarnio, que parodiaban ceremonias religiosas y temas cotidianos.
La poesía narrativa popular: romancero viejo
Los romances proceden de la fragmentación de los antiguos cantares de gesta. Otra tesis defiende que los romances son creación de un solo individuo, pues las muestras más antiguas no son épicas sino líricas y novelescas.
Evolución y transmisión
Se transmiten oralmente desde finales del siglo XIV. A lo largo de los siglos XV y XVI, los autores comienzan a recopilarlos e incluirlos en cancioneros y romanceros. A partir de mediados del siglo XVI y durante el XVII, poetas como Cervantes, Góngora, Quevedo y Lope de Vega componen romances nuevos. Estos poemas constituyen el romancero nuevo o artístico, caracterizado por:
- Composiciones de autor culto.
- Fijadas por escrito.
- Sin variantes, a diferencia del romancero viejo.
Temas
- Histórico-nacionales: exaltan héroes nacionales.
- Novelescos líricos: creados por la imaginación popular.
- Fronterizos y moriscos: tratan los conflictos entre reinos moros y cristianos.
- Carolingios: relatos sobre Carlomagno.
- Bretones: leyendas sobre el rey Arturo y la Mesa Redonda.
Métrica
Verso de 16 sílabas dividido en dos hemistiquios de 8 sílabas. Uso frecuente de versos sueltos; los versos pares suelen quedar asonantados, mientras que los impares quedan sueltos.
Estilo
- Tendencia al fragmentarismo: el romance omite lo secundario y presenta lo esencial.
- Tendencia a la repetición: repetición de palabras y estructuras (paralelismos, anáforas…), uso de fórmulas tradicionales de la épica.
- Libertad temporal: mezcla de tiempos verbales. Uso destacado del imperfecto de subjuntivo con valor de irrealidad; uso del condicional o del pretérito imperfecto estilizado para crear una atmósfera más poética.