Historia y Evolución de la Bauhaus: El Origen del Diseño Moderno

La Bauhaus fue una escuela de diseño total fundada por Walter Gropius en 1919 en Alemania. Su propuesta se basó en el racionalismo, la funcionalidad y la integración profunda entre el arte, la artesanía y la industria. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

Idea general y objetivos

• Conocida como la escuela de “casa de construcción” (1919–1933), ejerció una enorme influencia posterior en la arquitectura, el diseño y el arte del siglo XX. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Principio central: Se fundamenta en el racionalismo, la tecnificación de la producción, la simplificación formal y la primacía absoluta de la función, con un rechazo total de lo superfluo. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Objetivos clave:

  • Conciliar el arte, la artesanía y la industria bajo el concepto de “artesanía industrializada”. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Unir al artista y al artesano, viendo al artista como un artesano potenciado y eliminando la división de clases. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Funcionalismo y racionalidad: El valor del arte reside en su función. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Formar “creadores de forma” para la industria, quienes serían los precursores del diseñador industrial moderno. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Abandonar lo vernacular e historicista: la forma debe seguir siempre a la función y al proceso de producción. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

Etapa Weimar (1919–1925, Gropius)

• Reintroducción de las jerarquías medievales (aprendiz, oficial y maestro) con un fuerte énfasis en el dominio de las artesanías y las técnicas. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Curso preparatorio de Johannes Itten: Basado en el concepto de “desaprender para aprender”, buscando la desinhibición creativa del alumno. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Paso gradual de lo artesanal a la producción seriada bajo el lema: “Arte y técnica, una nueva unidad”. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Profesores clave:

  • László Moholy-Nagy: Destacó por su trabajo en metal, prototipos industriales de iluminación y el estudio científico de peso, volumen y forma. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Vassily Kandinsky: Aportó su teoría del color y las relaciones entre punto, línea y plano con sus respectivas cualidades emocionales. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

Etapa Dessau (1925–1932, Hannes Meyer)

• Traslado a Dessau y conversión en Escuela Superior de Proyectación, adquiriendo rango universitario. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Se producen avances significativos en la mecanización y la superación definitiva de la figura del artesano clásico. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Hannes Meyer (desde 1928): De ideología marxista, puso el foco en las necesidades sociales, promoviendo una radicalización técnica y funcional. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Posturas de Meyer: Sostenía que construir no es un proceso estético; consideraba el arte como composición y, por tanto, como algo antifuncional. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Introducción de la cátedra de Arquitectura; el diseño de mobiliario evoluciona de la madera al acero e incorpora la estructura en ménsula. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

Etapa Berlín (1932–1933, Mies van der Rohe)

• Mies van der Rohe dirige la escuela desde 1930 con el objetivo de recuperar el territorio del arte. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Defiende la relación entre arte y función, la estandarización y la calidad formal bajo su famoso lema “menos es más”. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• 1932: Tras la pérdida de apoyo en Dessau, la escuela se traslada a Berlín funcionando como una institución privada. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• 1933: Clausura definitiva por las SS y la Gestapo, acusada de ser una institución bolchevique y contraria al arte patriótico nazi. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

Legado y diseño industrial

• La emigración de figuras como Gropius, Moholy y Breuer a los EE. UU. impulsó el mito y la difusión internacional de los principios de la Bauhaus. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Marca formalmente el inicio del periodo del Diseño Industrial contemporáneo. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

• Rasgos del diseño industrial bauhausiano:

  • Definición formal-técnica robusta y un alto rigor expresivo. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Funcionalidad extrema y ausencia total de ornamentación. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Reducción a lo esencial y uso de pocos materiales. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • La forma está estrechamente ligada a la función y a la técnica de producción. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

  • Predominio de lo racional, la industrialización, la matematización, la geometrización y la uniformidad del producto final. (Ref: 3.-LA-BAUHAUS.pdf)

1. Documento de referencia: 3.-LA-BAUHAUS.pdf