El Género Literario de La Celestina: Entre la Comedia y la Tragedia

El Género Literario de La Celestina

En la Tragicomedia, Fernando de Rojas alarga considerablemente la acción. Al realizar una comparativa entre la Comedia y la Tragicomedia, observamos que en la Comedia, Calisto muere tras su cita con Melibea sin recibir confesión; posteriormente muere Melibea y poco más sucede.

Diferencias entre la Comedia y la Tragicomedia

Sin embargo, en la Tragicomedia, Calisto regresa a su casa tras su primer encuentro con Melibea. En esta versión, Elicia y Areusa piden a Centurio que mate a Calisto. La Comedia original es más serena, en el sentido de que no presenta tanto desenfreno erótico-amoroso como la Tragicomedia.

Según indica Rojas, el «antiguo autor» (es decir, el autor del Acto I) la denominó Comedia, y él decidió mantener esa etiqueta. No obstante, Rojas se percató de que no era un término apropiado porque, tal como nos cuenta en el prólogo, el final es trágico.

La Dualidad entre Tragedia y Comedia

El público de la época conocía bien la diferencia entre:

• La Comedia: Personajes de clase baja con un final cómico.
• La Tragedia: Personajes de alto nivel social con un final desgraciado.

En este sentido, la obra era una tragedia y resulta lógico que Rojas se diera cuenta de que había cometido un error; pues la obra, aunque no comenzaba como una comedia con los temas de amores, acababa en tragedia. La Celestina posee un tema propio de la comedia y se desenvuelve en ambientes sociales característicos de este género también, pues esta sí permitía que hubiera personajes de las clases bajas, a diferencia de la tragedia clásica.

Por lo tanto, es verdad que en su desarrollo parece más una comedia, pero acaba convirtiéndose en tragedia. Rojas cambió el título para que fuera adecuado con la naturaleza de la obra, utilizando la novedosa etiqueta de Tragicomedia, al ver que no se adecuaba completamente a ninguno de los dos géneros tradicionales.

El Debate Crítico: ¿Teatro o Novela?

Por otro lado, en el siglo XVIII se debatió si la obra era teatro o novela, cuestionando si era o no una obra dramática. Más tarde, no quedó ninguna duda de que se trataba de una obra de teatro concebida para ser leída.

Algunos estudiosos importantes han señalado el gran peso narrativo de la obra, proponiendo etiquetas como novela dramática o novela dialogada. Esto se debe a:

• Su gran extensión.
• Las dificultades de su escenografía.
• La cuestión moral: existen escenas eróticas y obscenas que, si se vieran descritas como una narración, serían más impactantes. El teatro no mostraba ese tipo de cosas, pues se le exigía cierto grado de moralidad.

Perspectivas de la Crítica Moderna

Aunque este debate comenzó en el siglo XVIII, en el siglo XX hubo críticos destacados como Stephen Gilman, Dorothy Severin y Alan Deyermond que sostuvieron la idea del peso que tenían los elementos narrativos en La Celestina.

Resumen de su Naturaleza Genérica

En resumen, La Celestina tiene mucho de comedia humanística en cuanto a la forma (es decir, como teatro para ser leído y no representado) y mucho de novela sentimental en cuanto al contenido, a lo que ocurre y al desenlace. En definitiva, no es puramente ni una comedia humanística ni una novela.