Funcions i Maquinària en Producció Televisiva: Estudi i Unitats Mòbils

Personal Tècnic i Comunicació a l'Estudi

Funcions del Personal Tècnic

• Operador VTR: L'operador de VTR, sota les ordres del realitzador, s'encarrega de dur a terme les tasques relacionades amb la utilització dels vídeos, i també de comprovar el bon funcionament de les màquines.
• Cap Tècnic: Responsable del bon funcionament de tota la instal·lació. S’ocupa de mantenir i establir les vies de comunicació entre uns serveis i uns altres dins l'estudi, i també del seu perfecte funcionament.
• Regidor: De dirigir els treballs al plató, coordinat amb el realitzador que és al control, se n'ocupa el regidor (ajudant de realització a l'estudi): entrades i sortides de convidats, ordres per al presentador, etc. És la persona que mana al plató.
• Control Central: El personal del control central s'ocupa d'establir les diferents vies de comunicació entre l'exterior i els estudis de la cadena de televisió.

Sistemes d'Intercomunicació

• Totes les àrees i els seus responsables han d'estar en contacte mitjançant un sistema d'intercomunicació (intercom).
• Això els permet escoltar i parlar amb qualsevol altre.
• El realitzador, per mitjà d'aquesta intercom, a més a més, podrà parlar amb els càmeres, el regidor, els tècnics de plató, etc.

Altres Serveis de l'Estudi

Altres serveis de què es dota un estudi són:

• Control central
• Serveis tècnics
• Despatx de producció
• Perruqueria i maquillatge
• Grafisme
• Camerinos
• Magatzems d'atrezzo i estilisme
• Cafeteria o servei d'àpats
• Lavabos
• Sales d'espera

Unitats Mòbils (UM)

Des dels orígens de la televisió va sorgir la necessitat de cobrir esdeveniments que tenien lloc en indrets diferents. S'havien d'alleugerir tots els equipaments habituals i proporcionar la mobilitat necessària.

Què és una Unitat Mòbil?

És el conjunt d'aparells que hi ha en un estudi de TV, reduïts a la mida mínima, i que, ubicats en un vehicle, ens permet traslladar-los als diferents llocs.

Una unitat mòbil s'ha de poder adaptar a les diferents necessitats tècniques que demani la producció de l'audiovisual, i també als diferents entorns: interiors naturals, exteriors, grans espais, etc.

Tant les televisions com les empreses de serveis disposen d'unitats mòbils amb dotacions i característiques diferents per acomodar-se a cada necessitat.

Tipologies d'Unitats Mòbils

Simplificant molt, podríem parlar de:

• Unitats Grans: Per realitzar grans esdeveniments, amb la possibilitat de portar entre set i quinze càmeres i dotades amb la majoria d'equips que podem trobar en un estudi.
• Unitats Petites: Entre dues i cinc càmeres, amb un equipament mínim, i que s'acostumen a utilitzar en els informatius, serials dramàtics, entrevistes, etc.

Està clar que tant l'equip tècnic com l'humà que necessiten tenen un cost que ha d'estar justificat per cada tipus de producció.

La unitat mòbil racionalitza l'espai, assegura les connexions entre els diferents equips i les comunicacions entre els professionals; el seu muntatge és ràpid i ens ofereix molta seguretat.

L'Enllaç de Senyal

Si pensem a treballar en directe, tindrem en compte que el nostre senyal s'haurà d'enviar al control central del canal corresponent.

Actualment, hi ha dues alternatives per fer-ho: enllaç terrestre o via satèl·lit.

Enllaç Terrestre

• Utilitza els repetidors que hi ha, que a manera de salts salvaran els accidents geogràfics que hi ha entre la unitat i les instal·lacions del canal.
• És molt possible que la nostra unitat sigui ubicada en un lloc enfonsat o tapat per algun turó, sense comunicació directa amb la xarxa terrestre. Llavors necessitarem un enllaç o salt per dur el nostre senyal a la xarxa general.

Enllaç Via Satèl·lit

És més senzill, més segur, amb més qualitat, i també una mica més car.

• Un vehicle de dimensions bastant reduïdes es col·loca prop de la unitat, amb la missió de "pujar" el senyal al satèl·lit, que actua com un mirall i fa que el senyal sigui captat immediatament des de les instal·lacions del canal.

Ús de Diverses Unitats Mòbils

Hi ha esdeveniments que, a causa de la seva envergadura, complexitat o dimensions extraordinàries, no és possible realitzar-los amb una sola unitat.

• Podem utilitzar diverses unitats en "cascada", de manera que la sortida d'una d'aquestes es converteix en una de les entrades d'una altra.

Exemple de Cobertura Complexa

Si ens imaginem un circuit de Fórmula 1 de cinc quilòmetres amb la necessitat de cobrir-lo amb trenta càmeres, és lògic no trobar cap unitat d'aquestes característiques (ni cap realitzador que la gestioni sol).

Però si utilitzem cinc unitats de sis càmeres repartint-se el circuit, amb un realitzador a cadascuna, i les "lliguem", podrem seguir la cursa sense gaires dificultats mitjançant la unitat "màster", que anirà punxant les sortides de cadascuna com si es tractés de cinc càmeres.

Maquinària i Robòtica Aplicada a la Gravació

Estabilitzadors de Càmera

La pràctica de recolzar la càmera sobre l’espatlla té limitacions. Els músculs del braç es cansen, l’esquena fa mal... Llavors la imatge aconseguida empitjora, sobretot si es filma amb teleobjectiu.

Els estabilitzadors ajuden a augmentar l’estabilitat de la imatge. Exemple: Estabilitzador de peu.

Steadicam: L'Estabilitzador Més Sofisticat

El més sofisticat és la Steadicam, un arnés amb molles que manté la càmera estable i un suport amb un petit visor electrònic acoblat i regulable.

Trípodes i Sistemes de Desplaçament

Trípodes de Càmera

Bàsicament, consta de tres potes de longitud ajustable. Acostumen a ser de metall o fibra de carboni.

Dolly

Les Dollys són trípodes amb rodes. Resulten molt adequades per realitzar les senzilles operacions d’estudi, i a més són molt útils per a exteriors, ja que són lleugeres.

• El trípode s’acobla sobre una base desmuntable de tres rodes giratòries (anomenada cangrejo).
• Aquesta base es pot plegar per facilitar el transport.
• La dolly es desplaça fàcilment per superfícies llises, però en superfícies desiguals provocarà oscil·lacions de la imatge.