Exploración Profunda de 'Pour invoquer Pan' de Debussy: Estructura y Color Tonal

Exploración Profunda de "Pour invoquer Pan" de Claude Debussy

"Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été"

Se trata de música compuesta para un poema en 1915. Debussy crea un entorno, una atmósfera para el recitado del poema. Es una composición para piano a cuatro manos y posee una estructura ternaria bien definida: A-B-A’.

• Sección A: compás 1-16
• Sección B: compás 17-30
• Sección A’: compás 31-36 (final)

Recursos Composicionales y Métrica

Debussy utiliza una gran variedad de recursos y procedimientos en la composición de esta pieza. El tempo es moderato en la sección A, un poco más movido en B y recupera el tempo primo en la corta sección A’.

El compositor inserta compases de subdivisión ternaria (12/8 y 6/8) y binaria (4/4 y 2/4). En varias ocasiones y para dar “color”, utiliza grupos de valoración especial, como grupos de 3 notas en compases de subdivisión binaria, así como numerosos cambios de matiz y diversos tipos de articulación, sobre todo en la sección B.

Tonalidad y Partes

El tono de la pieza es el siguiente:

1. Sección A: Sol Dórico
2. Sección B: Do Mixolidio
3. Sección A’: Sol Dórico inicial.

Como es una composición para piano a cuatro manos, diferenciaremos la partitura de piano en las partes “primo” y “secondo”.

Desarrollo Seccional

Sección A (Sol Dórico)

La composición comienza en la parte “primo” (moderato) con la presentación de un tema monódico sin acompañamiento, usando la escala pentatónica de Sol. La melodía es claramente en arco.

• A partir del compás 4, se repite el tema pero en p (piano) y ya con el acompañamiento del piano “secondo”.
• En el compás 7 se produce la primera cadencia a Do (IV de Sol).
• A partir del compás 8 aparece lo que podríamos llamar el desarrollo del tema, con motivos repetidos en el piano “primo” y acompañamiento con mixtura de acordes en piano “secondo”.
• En el compás 12 aparece de nuevo el tema incompleto en el piano “primo”, pero una octava más agudo, lo que le confiere un carácter más brillante.

Sección B (Do Mixolidio)

En el inicio de esta segunda sección, el piano “primo” comienza con un motivo melódico, mientras que el piano “secondo” inicia esta sección con una melodía con carácter de tema sin acompañamiento.

• En el compás 20 se reafirma el tono de Do Mixolidio.
• En el piano “secondo” se sucede la cadencia V-I en la mano izquierda.
• El compás 26 es una repetición del compás 23.
• Los compases 27, 28 y la caída del 29 constituyen una reexposición del inicio de esta sección B.

Sección A’ (Sol Dórico: Reexposición y Coda)

Esta última sección es más corta y posee un carácter de reexposición y Coda (codeta). Comienza en el piano “secondo” y la mano izquierda del piano “primo” con una mixtura tonal de acordes sobre Sol Dórico.

Finalizan los dos últimos acordes con una nueva cadencia plagal (Do IV - Sol I) con las voces muy abiertas, lo que otorga un sentido conclusivo a la pieza.