Evolución Arquitectónica de Berlín: Hitos del Siglo XIX y XX

Hitos Arquitectónicos Relevantes en Berlín (Años 1870 en adelante)

Edificaciones Históricas y Estilos

• AYUNTAMIENTO ROJO (Rotes Rathaus): Situado en Alexanderplatz. Edificio historicista de estilo neorrenacentista. Se percibe una superposición de distintos estilos, aunque carece del rigor experimental de Schinkel. Funciona casi como un telón decorativo.
• Columna de la Victoria (Siegessäule): Originalmente situada en Thiergarten, fue trasladada por Hitler.

El Reichstag: Símbolo de Soberanía

REICHSTAG (Paul Wallot, 1894): Sede de la soberanía popular. Estilo neoclasicista caracterizado por la pesadez de la piedra y su simetría. La cúpula es más liviana que el edificio principal, a pesar de ser de piedra (a diferencia de las estructuras posteriores de acero y vidrio). El pórtico es de estilo renacentista.

Transformaciones Post-Incendio

En 1933 sufrió un misterioso incendio. Tras la reunificación, se convocó un concurso para su reforma, ganado por Norman Foster, quien se impuso a Calatrava y Emilio Rellin.

• Propuesta de Norman Foster (NF): Decidió no reconstruir la cúpula original, creando un zócalo potente que impone la función legislativa. Su cúpula es semiesférica, muy bien resuelta, con un cono de espejos y un gran impluvium que recoge el agua. Incluye una doble hélice de subida y bajada que nunca se cruza, alcanzando los 42 metros de altura. Su lema implícito es: "los ciudadanos están por encima de los que lo representan".
• Propuesta de Calatrava (Cltv): Cúpula con esquema uniforme y forma más dura con esquemas de sillares.
• Propuesta de Emilio Rellin (E.R.): Huyó del simbolismo, creando vacíos.

Dato curioso: Christo envolvió el edificio con propileno antes de la reforma, un éxito mediático.

Comercio y Arquitectura Industrial

ALMACENES WERTHEIM

Muestra cómo lo nuevo se contamina de lo viejo, funcionando como un escaparate. Se busca la transparencia y la permeabilidad. Presenta un cuerpo de cabecera achatado con orden de arco de medio punto. La escalera genera un efecto de escorzo; no hay continuidad de patios, lo que resulta poco lógico.

FÁBRICA AEG

Peter Behrens (1909): Desaparece el ornamento, buscando formas puras. Es considerado el primer diseño industrial, evocando la tipología clásica. El edificio está modulado en sus carpinterías. Busca vincular arte e industria, siendo un "templo dedicado a la industria".

Detalles Estructurales y Formales

• Sistema estructural basado en arcos triangulados con una rótula vista.
• Las esquinas no se materializan.
• Cornisa prominente con plano de ladrillo.
• El vidrio protagoniza el lateral, generando una línea de sombra que hace más rotunda la presencia del edificio.

Desarrollo Urbano: El Gran Berlín y la Vivienda

EL GRAN BERLÍN (1920)

La limitación administrativa se amplía a los municipios adyacentes, mejorando el transporte entre barrios. Aparece el metro, que penetra hacia el corazón del antiguo Berlín.

COLUMBUS HAUS (Mendelson, 1921-1931)

Contrapunto de modernidad y tecnología, representante del expresionismo alemán. Se caracteriza por líneas continuas casi infinitas que recorren el edificio y la ausencia total de ornamento.

TEISCHOW HAUS (Luckharot, 1928)

Contrasta con los edificios colindantes. Presenta la fluidez del trazado del ferrocarril mediante formas cóncavas y convexas. Aprovecha su esquina como una bisagra. Se caracteriza por elementos ingrávidos que liberan la piel del edificio.

Planificación Urbana (UrbPlan 1917)

Se caracteriza por un diseño radial y la creación de espacios libres.

Bauhaus (BH, 1919-1933)

Concepto de "máquinas de vivir". Mezcla arte e industria buscando generar modulación. Incluye torres de apartamentos, aulas y talleres. Se utilizan forjados retraídos y muros cortina, lo que diluye la arista. Las bandejas de hormigón otorgan una imagen unitaria a cada habitación.

Las Siedlungen: Vivienda Social Industrializada

SIEDLUNG BRITZ (Bruno Taut, 1925)

Sistema absolutamente industrializado donde las viviendas se disponen en hilera. Se integra en un entorno frondoso con un lago natural. La forma pretende "abrazar". Se utilizan gestos de modulación urbana que valoran el movimiento del ciudadano, creando un espacio público inmenso. Los porches están separados, y se emplean tonos cromáticos que dialogan con el entorno, enmarcando los lugares de desgaste.

SIEMENSSTADT (Varios arquitectos)

Viviendas en hilera, pero no se busca la continuidad edilicia; la alineación se quiebra.

Aportaciones Individuales

• Sharoun: Diseña un embudo, un gesto para pasar por debajo del puente. Arquitectura dinámica con gestos curvos, considerado expresionismo culto. Alterna escaleras y portales.
• Gropius: Emplea formas traslúcidas y ojos de buey en las ventanas.
• Henning: Utiliza un lenguaje materico orgánico con bandejas y grandes piezas voladas que individualizan las unidades.

RICHARD NEUTRA (Obras)

Expresión clara de la arquitectura moderna.

WANSEE (1923)

Diseño de ciudades de descanso, playas artificiales para el veraneo de las clases altas.

Arquitectura del Poder y Postguerra

ALBERT SPEER (Arquitecto de Hitler)

Diseñó edificios más altos que sus rivales comunistas, entendiendo que la arquitectura debía ser mucho más cosmopolita que París. Creó jardines helicoidales considerados "más bonitos". Su planificación se basó en una avenida Norte-Sur para encajar la ciudad en la trama urbana existente. Su arquitectura es poco original, pero muestra una extraña pericia en el dominio del arte clásico. Construyó campos helicoidales a gran escala, con un lago que reflejaba un gran Duomo.

ESTADIO OLÍMPICO

Demostración de poder. La distribución era contemporánea, pero Hitler no aprobó el uso de vidrio por preferir la caliza.

Post-1945: Reconstrucción y Reflexión

Tratado de Paz.

• PAUL BAUMGARTEN: Diseñó 7 viviendas unifamiliares adosadas, con elementos destacados que recuerdan a la Bauhaus, incluyendo una terraza soleada al sur.
• ARNE JACOBIEN (4 viviendas): Viviendas adosadas que ofrecen una reflexión interesante sobre la casa patio. Los baños se ubican hacia el norte, mostrando una imagen de modulación, exactitud y previsión.

LE CORBUSIER

Utiliza el Modulor como referencia. Caracterizado por ser un gran condensador social. Emplea celosías y filtros, buscando la transparencia del edificio. (Tensiones diplomáticas con Kennedy en 1961 llevaron a construir un muro con restos de escombros de la guerra (1.2m x 3.6m), simbolizando la caída de una ciudad sobre sus cimientos).

FILARMÓNICA DE BERLÍN (Sharoun)

Presenta una puerta reducida y un vestíbulo pensado de manera novedosa. Alberga una serie de espacios urbanísticos en su interior, produciendo una prolongación de la ciudad a través de este lugar aparentemente caótico.

Manifiestos Arquitectónicos Recientes

NEUE NATIONALGALERIE (Mies van der Rohe - MVR)

Ejemplifica el manifiesto de su arquitectura: "menos es más". Realiza una exaltación de sus sueños de perfección construida desde la máxima perfección técnica. La colección se ubica en el sótano, una planta inferior cerrada, iluminada por un jardín. Posee dos núcleos de escaleras simétricos.

Intervención Posterior

Chiperfield: Intervención en el interior de la galería introduciendo troncos de abetos.

MUSEO JUDÍO (Daniel Libeskind)

Busca recomponer la mala conciencia del pueblo alemán. Presenta una forma en planta zigzagueante con un edificio exento, independiente del museo existente. Una línea recta continua quebrada es reconocible en todos los niveles del edificio, lo que habla del carácter tortuoso que ha sufrido el pueblo judío.

Objetivos del Museo

El museo pretende reflejar dos ideas:

1. Poner en contribución la riqueza del pueblo judío.
2. Poner en valor el Holocausto.

El edificio está vinculado a un edificio barroco, conectado a este a través de un sótano por donde se realiza el acceso. Hay tres ejes principales en el diseño.