Estructuras Narrativas Clave: Tramas, Arquetipos y Serialidad en Cine y TV

Tramas Maestras según Ronald Tobias

Tramas Externas:

1. Búsqueda: Viaje peligroso, objeto importante, conflictos internos.
2. Aventura: Explorar el mundo, viaje físico, arco plano.
3. Rescate: Antagonista, argumento moral clave.
4. Persecución: Escondite, caza, el perseguido no es atrapado.
5. Huida: Encierro inicial, fuga.
6. Venganza: Odio, violencia.
7. Enigma: Misterio, falsas apariencias.

Tramas Internas:

1. Desvalido: Desigualdad o desventaja, identificación con el débil.
2. Tentación: Castigo, culpabilidad, final feliz (redención).
3. Metamorfosis: Hechizo, maldición, su única salvación es el amor.
4. Transformación: Purificación, superación de trauma o degradación.
5. Maduración: Paso de adolescente a adulto o pérdida de la inocencia.
6. Sacrificio: Estrategia del héroe, motivación fuerte.
7. Descubrimiento: Anagnórisis, trama rica en conflictos interiores.
8. Precio del exceso: Personajes excesivos, están al límite o fuera de la pantalla.
9. Ascenso y caída: Paga por el exceso de su vida.

Argumentos Universales en el Cine

Comunidad

Retorno al Hogar:

1. Héroe amnésico.
2. Recuperar estatus.
3. Regreso del soldado.
4. Unión de la familia disgregada.

Intruso Destructor:

1. Lucha entre el bien y el mal.
2. Tentación de lo exótico.
3. Pánico nuclear.
4. Invasión alienígena.
5. Naturaleza oscura que se venga del ser humano.
6. Posesiones.
7. Hogar amenazado (psicópata).

Lo Viejo y lo Nuevo:

1. Despoblar un espacio (abandonar el hogar).
2. Lo nuevo sustituye a lo viejo.

Amor

• Comedia Coral: Deseo como motor de acción, embrollo amoroso, el mismo deseo restituye el equilibrio o crea uno nuevo.
• Adaptaciones.
• Comedias en ebullición.
• Cambios de pareja.
• Secretos y revelaciones oscuras.

Identidad

El Ser Despoblado:

1. Tradición literaria.
2. El doble es uno mismo.
3. La bestia reprimida.
4. El psicópata.
5. El doble es otro.
6. La comedia: Gemelos y suplantaciones.
7. El doble del rey.

El Héroe

Características:

• Proteger y servir.
• El viaje del héroe.
• Etapas del viaje del héroe.

Mitos y Héroes:

• Fundadores de pueblos y dinastías.
• Magos y adivinos.
• Vencedores de monstruos.
• Autores y testigos de hechos maravillosos.
• Visitantes de los infiernos.
• Campeones y guerreros.

Cualidades del Héroe como Personaje:

Justicia, templanza y prudencia.

El Antihéroe

• No es el antagonista.
• Posee cualidades morales y sociales reprobables.
• Sigue siendo un héroe (a su manera).
• Comparte rasgos con el héroe tradicional: solitarios, arrastran una herida del pasado, se ven arrastrados a la historia, etc.

Serialidad Audiovisual

Proliferación de lo Serial en la Narrativa Contemporánea

Pacto entre Creadores y Receptores

Autoría Global

Serialidad como Estrategia Industrial

Continuísmo Novedoso

• Poner en crisis al grupo.
• Apoyarse en la repetición en una geografía invariable que el espectador reconoce.
• Ausencia de geografía estable a la que regresar.
• Poner en crisis a la familia.
• Conflictos generacionales de la familia.
• No matar al protagonista.
• Crisis de identidad.
• Repetición consciente dentro del filme.
• Necesidad de volver al origen.

Transtextualidad: Relaciones de unos Textos con Otros

• Intertextualidad: Citas.
• Paratextualidad: Expansión de la diégesis del filme.
• Architextualidad: Títulos y juegos de palabras.
• Metatextualidad: Diálogo entre filmes.
• Hipertextualidad: Reelaboraciones.

Remake y Adaptación

• Remakes temporales
• Secuelas
• Nuevo episodio
• Precuela
• Último episodio
• Primer episodio
• Remake espacial
• Revisitación cinematográfica
• Adaptaciones

Series de Televisión

El Espectador Televisivo

• Atención disminuida (Ej: "Ana y los 7").
• Consumo familiar.
• Competencia.
• Fidelidad: Se fomenta mediante mapa de tramas, planteamiento de conflicto básico, paradigma repetido, estrategias seriales audiovisuales, cliffhangers, tensión sexual no resuelta, etc.

Condicionamientos Industriales:

• Necesidad de suficiente audiencia (share, conflictos universales, modelo HBO).
• Formatos que sustituyen a los géneros.
• Ventajas de la serie como producto televisivo.

Franquicia de una Serie

• Rol del Productor Ejecutivo.
• Elementos de la franquicia: concepto, tono, estructura, escenografía, personajes, elementos diferenciadores.