Estructura musical y elementos compositivos de Falla, Zarzuela y Encina

El Amor Brujo (Manuel de Falla)

I. RITMO

• Tipo de ritmo: Binario.
• Compás: 2/4 (entran dos negras en cada compás).
• Tempo: Moderadamente rápido: “allegro ma non troppo”.
• Otras observaciones:
  • El ritmo es el elemento más importante de esta pieza. Aumenta su vigor hacia el final.
  • Tiene carácter de danza ritual.
  • Destaca la acentuación rítmica del piano que sugiere los golpes en el yunque de la fragua.

II. MELODÍA

• Tipo de melodía: Melodía principal construida predominantemente con grados conjuntos.
• Otras observaciones:
  • Falla basa la melodía principal en una canción gitana de forja.
  • La melodía tiene carácter popular, de evocación mágica.
  • Muy adornada mediante trinos y otros adornos; trémolos de la cuerda que sugieren el fuego.
  • Hay dos temas melódicos fundamentales.

III. TEXTURA

• Tipo de textura: Predomina la melodía acompañada.
• Otras observaciones: Armonías de corte nacionalista (influencia del flamenco) e impresionista.

IV. TIMBRE

• Tipo: Orquesta con piano.
• Otras observaciones:
  • Instrumentación: Tres flautas, un oboe, dos clarinetes, un fagot, dos trompas, timbales, percusión, piano y la cuerda.
  • La orquestación tiene influencias del impresionismo.

"Donde vas con mantón de Manila"

I. RITMO

• Tipo de ritmo: Binario.
• Compás: 2/4 (entran dos negras en cada compás).
• Tempo: Lento. Habanera.
• Otras observaciones:
  • El ritmo popular de habanera.
  • Se subraya por el bombo.
  • El acompañamiento orquestal tiene un fuerte carácter rítmico.

II. MELODÍA

• Tipo de melodía: Melodía construida con predominio de notas que van por saltos en la escala.
• Otras observaciones:
  • Colocación silábica del texto.
  • La melodía tiene carácter popular.
  • Eficaz plasmación melódica del sentido irónico del texto: reproche celoso.
  • Esta melodía es la primera que aparece en el preludio de la zarzuela.

III. TEXTURA

• Tipo de textura: Melodía acompañada (dos melodías concertadas).
• Otras observaciones:
  • Se va densificando poco a poco, dentro de su sencillez, con la incorporación del fagot, por ejemplo.
  • La obra está en Re Mayor.

IV. TIMBRE

• Tipo: Voces (soprano y tenor) acompañadas por orquesta.
• Otras observaciones:
  • Destaca el diálogo entre oboe y flauta.
  • Destaca la presencia del bombo.

"Hoy comamos y bebamos" (Juan del Encina)

I. RITMO

• Tipo de ritmo: Ternario.
• Compás: 3/4 (entran tres negras en cada compás).
• Tempo: Rápido.
• Otras observaciones:
  • El ritmo es el elemento más importante de esta pieza.
  • Encina suele usar el ritmo ternario en los villancicos de carácter burlesco, festivo u obsceno.
  • Tiene carácter de danza.
  • La transcripción reduce los valores a la mitad.

II. MELODÍA

• Tipo de melodía: Melodía construida con notas que van por grados conjuntos.
• Otras observaciones:
  • Carácter popular.
  • La melodía tiene carácter alegre, vivaz y extrovertido.
  • El ámbito de la melodía del soprano es pequeño: una quinta (Re-La).
  • Colocación silábica del texto.
  • Los intérpretes de esta versión practican el arte de la glosa.

III. TEXTURA

• Tipo de textura: Homofónica.
• Otras observaciones:
  • Como suele ser habitual en la música vocal profana del Renacimiento (ver tema 6), se va dejando de lado el contrapunto imitativo en favor de texturas que priman la voz superior y el bajo.
  • Se comunica la atmósfera festiva mediante acordes sencillos en grupos repetidos.
  • Modo de Re.

IV. TIMBRE

• Tipo: Conjunto vocal e instrumental.
• Otras observaciones:
  • Aunque la partitura conservada solo nos muestra las líneas de las cuatro voces, era normal doblar o sustituir algunas con instrumentos.
  • En la versión escuchada se utilizan diversos instrumentos de viento (chirimías, por ejemplo), cuerda y percusión.