Estructura y Composición de Obras Maestras Clásicas: Mozart, Scarlatti, Schubert y Chopin

1. Concierto para Clarinete y Orquesta de Mozart en La Mayor (K. 622)

En la tonalidad principal de La mayor y compás de 6/8, el tema principal es expuesto por el clarinete y repetido por la orquesta antes de volver, precedido por un alegre vuelo de semicorcheas. A continuación surge un primer intermedio cantabile en Do mayor del que se acaban adueñando los violines y que será constantemente modulado.

Después de la tercera exposición del tema, un amplio tutti orquestal conduce a través de las tonalidades de do sostenido menor y fa sostenido menor a un nuevo canto solista. La tonalidad modula a Si mayor y el clarinete inicia un virtuosístico juego de saltos en semicorcheas. Un breve recuerdo del tema principal se ve continuado por el tema del intermedio, primorosamente enriquecido con un genial trabajo de ritmos y modulaciones que consigue aumentar su expresividad mediante la colocación estratégica de calderones. La cadencia final introduce por última vez el tema principal y el movimiento concluye de forma alegre y brillante.

2. Sonata de Scarlatti en Do Menor, K. 141

En el desarrollo de la primera sección aparecen elementos nuevos que se retomarán en la segunda sección. Tras la pausa (la cruz), Scarlatti no reafirma la nueva tonalidad (como debiera ser en una cadencia), sino que aparece un pasaje modulante con otro elemento nuevo que finalmente nos devolverá y reafirmará la nueva tonalidad, la menor.

Al inicio de la segunda sección aparece una idea nueva que abarca 27 compases, llamada Desarrollo. En el compás 124 comienza nuestra Cadencia con la excursión a diferentes tonalidades. La sonata acaba repitiendo el elemento final 3 veces, en lugar de 2 como en la primera sección.

3. Lieder de Schubert: La Trucha (Die Forelle)

«La Trucha» fue compuesta con apenas 20 años de edad en 1817, el mismo año en el que Schubert firmó otras dos de sus canciones (o lieder) más célebres: «La muerte y la doncella» y «A la música». La canción, escrita en Re♭ mayor, puso música a un poema de 1783 de C. F. D. Schubart que establecía una irónica analogía entre la trucha que era capturada por el pescador y la muchacha que era seducida por un depredador masculino.

El quinteto resultante consta de cinco movimientos e incluye un conjunto de tema y seis variaciones basados en «La Trucha» en el cuarto de ellos. Algunas características adicionales —más el carácter general de la obra— permiten rastrear la influencia de esta canción más allá del cuarto movimiento, convirtiendo así a esta nada desdeñable obra en toda una oda al dichoso pescado.

4. Chopin: Balada n.º 1 en Sol Menor, Op. 23

Una Introducción en Largo de siete compases introduce un arpegio ascendente de La bemol mayor (napolitano de Sol menor) hasta conducir a una semicadencia en la tonalidad principal.

Sección Expositiva

La sección expositiva presenta dos temas contrastantes:

• Un Tema A en Sol menor de carácter lírico y dubitativo en forma binaria asimétrica (8 + 20) en el que la cadencia perfecta del consecuente es retrasada una y otra vez por distintas prolongaciones y flexiones.
• El Tema A resuelve sin solución de continuidad en una Transición I. Esta sección —animada por un motivo característico— prolonga la cadencia final del Tema A para después realizar una semicadencia en la tonalidad de Si bemol mayor (III).
• Le sucede, sin embargo, un Tema B en Mi bemol mayor (VI) en forma binaria (8 + 7) que desemboca en una nueva Transición II basada en el motivo principal del Tema A, y que es en su mayor parte una prolongación de la tónica Mi bemol mayor pero que en el último momento modula hasta resolver en una semicadencia en La menor (II).

Sección Central y Recapitulativa

La sección central se inicia con una recapitulación en La menor (II) del Tema A que desemboca directamente en una triunfal enunciación del Tema B en La mayor (II). Una transición derivada realiza una audaz modulación que conduce a una semicadencia en Mi bemol mayor (VI), tras la cual se introduce un nuevo y virtuosístico Tema C que enlaza, mediante una semicadencia, con la sección recapitulativa.

La sección recapitulativa expone temas y tonalidades en orden inverso a la exposición. Encontramos así en primer lugar el Tema B en Mi bemol mayor, la Transición II levemente modificada para conducir al Tema A en Sol menor, que es expuesto de forma abreviada sobre un pedal de dominante antes de desembocar en una furiosa stretta.