Elementos fantásticos y realismo mágico en Crónica de una muerte anunciada

Algunos elementos presentes en la obra que ejemplifican esta tendencia son:

1. Elementos mágicos/fantásticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". La creencia en lo onírico, lo invisible y lo sobrenatural está arraigada profundamente en los personajes; orienta su visión de la realidad y está inserta en su estructura mental de tal modo que lo sobrenatural está vivo. Plácida Linero interpreta sueños (siempre que se los cuenten en ayunas), aunque no advirtió el augurio aciago porque "no les puso atención a los árboles" y porque "los sueños con árboles son de buena salud". Lo fantástico se instala en el viudo Xius y en su esposa muerta, que regresa a su casa en forma de pájaro transparente para llevarse "los cachivaches de su felicidad y trasladarlos para su casa de la muerte", llegando incluso a llevarse un armario de seis cuerpos. Su marido muere de tristeza a los dos años de vender la casa a Bayardo y, al auscultarlo, "se le sentían borbotar las lágrimas dentro del corazón"…

2. Transformación de lo común y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantásticas". Cuando Bayardo lleva arrastrada a Ángela a casa de sus padres, Pura Vicario piensa que están muertos y les pide que "contesten si son de este mundo". Ella interpreta que la silueta nocturna de Bayardo traía mal presagio porque "tenía el color verde de los sueños" y que los tres toques en la puerta eran algo malo: "tienen la cosa rara de las malas noticias"…

3. Presencia de lo sensorial como parte importante de la percepción de la realidad: el olor a cuerpo descomponiéndose cuando se le va a realizar la autopsia a Santiago Nasar, hasta tal punto de que todo siguió oliendo a él, e incluso los hermanos Vicario sintieron ese olor en el calabozo donde estaban encerrados.

4. El manejo del tiempo es uno de los aspectos más interesantes. El presente narrativo se reduce a una hora (desde la salida de casa de Santiago Nasar para ver al obispo hasta su regreso y muerte). Todo lo demás son vueltas atrás (a un pasado remoto, después cercano y por último reciente) e idas al futuro (remoto y progresivamente más próximo). La historia, por tanto, se concentra en muy poco tiempo, pero con mucha frecuencia se sale de ese marco para ir al pasado o al futuro. Es como si el tiempo fuese algo intrascendente, poco importante para la trama.

5. Contiene multiplicidad de narradores, con el fin de ofrecer distintos puntos de vista sobre una misma idea y dotar al texto de mayor complejidad. Las versiones, a veces, son contradictorias, lo que abre la puerta a la ambigüedad y aumenta la sensación de irrealidad.

6. Los hechos son reales pero tienen una connotación fantástica, ya que algunos no tienen explicación, son muy improbables o insólitos, y otros son casi surrealistas: el hecho de que la carta que dejan por debajo de la puerta para avisar del asesinato no sea vista por nadie hasta muy tarde; el momento en que los hermanos Vicario matan a Santiago Nasar, pues, a pesar de las cuchilladas que le asestan, no derrama sangre, y, ya prácticamente muerto, "se echó a andar en un estado de alucinación... caminó más de 100 metros para darle la vuelta a la casa... siguió a través de los dormitorios... tropezó en el último escalón pero se incorporó de inmediato... entró en su casa por la puerta trasera... y se derrumbó de bruces en la cocina"…

7. La desmesura y lo hiperbólico son, también, un vehículo de lo fantástico ("las balas de la magnum podrían partir un caballo por la cintura"). En el texto subyacen detalles que nos llevan hacia un mundo extraño para el lector, en el que lo irreal y lo exagerado se toman como cotidianos:

• Ni un solo integrante del pueblo se digna a avisar a Santiago Nasar de que lo buscan para matarlo. Este silencio masivo es lo que termina causando la muerte de este personaje.
• La forma en que lo asesinan: "Desesperado, Pablo Vicario le dio un tajo horizontal en el vientre, y los intestinos completos afloraron con una explosión." La manera violenta y grotesca con la que se consuma el crimen es una exageración pura y bruta, que recalca los sentimientos de venganza y la necesidad de recuperar el honor perdido.
• Los sentimientos también son desmesurados y obsesivos: Ángela, especialmente, en su desesperación por recuperar a Bayardo, su locura y su insaciable pasión. Bayardo muestra con ostentación sus sentimientos en algunas de sus reacciones y actitudes a lo largo de la novela; por ejemplo, cuando compra todas las rifas o cuando devuelve a la novia y se sumerge en una borrachera extrema.
• Las proporciones de la boda de Ángela y Bayardo, el persistente olor a Santiago, los once meses de insomnio de Pedro Vicario, los tres días de llanto de Ángela cuando vuelve a ver a Bayardo, el dolor de cabeza eterno que sufrió la madre de Santiago Nasar… El lector, por tanto, se ve situado en una particular posición en la que vacila entre la realidad y la ficción, siempre en busca de una verdad absoluta que nunca se revela.