La concepción de la novela en Pío Baroja: Debate con Ortega y Gasset y características narrativas

La Idea de la Novela en Pío Baroja (Páginas 77-96)

Durante los primeros años del siglo XX se llevó a cabo una importante renovación por parte de Pío Baroja y sus compañeros de generación, como por ejemplo Miguel de Unamuno y Valle-Inclán. Los textos servirán muchas veces para que sus creadores expresen su visión del mundo e intenten salvarse de la angustia. El caso de Baroja es significativo: con frecuencia expresa sus ideas en las novelas, y por otra parte, destacan los conflictos de los personajes.

Junto a ese peculiar subjetivismo, otro rasgo distintivo es la disminución del detallismo. Pío Baroja reflexionó mucho sobre la novela y sus técnicas, dedicando gran parte de la introducción de “La busca” a esta tarea.

El Debate Intelectual: Baroja frente a Ortega y Gasset

La amistad de Pío Baroja con Ortega y Gasset combinó extrañamente admiraciones y desacuerdos; ambos se dedicaron elogios, pero también críticas.

En el libro “El árbol de la ciencia”, Ortega llega a llamar a Pío con una metáfora muy acertada: el erizo, porque sus novelas están llenas de expresiones que lanza como escritos irritados. A ese primer trabajo de Ortega sucedieron unas ideas sobre Pío que incluyó en su obra denominada “El Espectador”.

Ortega y Gasset estaban convencidos de que el arte narrativo había agotado sus temas durante el siglo XX, ya que pensaban que la novela era un género muy limitado. A las “Ideas sobre la novela” de Ortega, Baroja contestó con un “Prólogo”. Presenta su prólogo como un diálogo celebrado a orillas del Mediterráneo. Las ideas principales de esta respuesta son:

Los 13 Puntos de la Defensa Barojiana de la Novela

1. Rechazo de todas las propuestas que el ensayista hace para mejorar el género novelesco, como reducirlo a un ambiente muy limitado, con pocas figuras y de escasa acción.
2. La novela no va a desaparecer.
3. No existe solo un tipo de novela, sino que la novela es un género multiforme que lo abarca todo.
4. Existe la posibilidad de hacer una novela de arte puro, pero solo la posibilidad; de momento, ninguna se le ha acercado.
5. Desecha la idea de Ortega de que no se puedan inventar intrigas nuevas.
6. Se defiende de la crítica que le hacen de que sus personajes no se quedan en la memoria.
7. Reivindicación de su romanticismo.
8. Se opone al criterio del filósofo que proclama a Dostoievski como modelo de novelista.
9. No está de acuerdo con la posibilidad de amplificar para dar más cuerpo a una novela.
10. Rechazo de que la novela cuente con pocos personajes.
11. La pesadez y el tiempo muerto no pueden ser una virtud.
12. El novelista saca sus novelas de su fondo sentimental.
13. La novela no tiene un principio y un fin, sino que empieza y acaba donde se quiera.

La Novela como Género Abierto e Ilimitado

Baroja quiso responder a Ortega y Gasset afirmando que la novela no era un género decadente o en vías de desaparición, sino que estaba viva y era un género abierto e ilimitado. Es un género multiforme en el que es muy importante la invención, desaprobando la novela cerrada y con pocas figuras.

Técnicas y Componentes de la Narrativa Barojiana

El punto de partida de Pío Baroja es el mismo del Realismo, aunque introduce modificaciones. Baroja buscó su inspiración en la vida y en sus propias experiencias, sin renunciar al ejercicio de la imaginación. Las buenas dotes de observador que siempre tuvo Baroja permitieron que algunas de sus obras se construyeran a modo de reportajes.

Cuando Baroja cita a escritores que admira, menciona a aquellos de más rica inventiva y evita a los menos imaginativos. Sus novelas se inspiran en la realidad y en sus propias experiencias. Sabemos por el testimonio de Don Pío que gran parte de sus personajes, especialmente los secundarios, están basados en la realidad.

Si describimos los componentes habituales de la novela de Baroja, diremos que consta de una historia principal (la que vive el protagonista y va desvelando el narrador en su relato), acompañada de historias complementarias protagonizadas por personajes secundarios.

A Baroja le importa que la obra tenga acción, que sucedan muchas cosas en ella, y un modo de conseguirlo es el relato largo. La innovación barojiana consiste en la multiplicación de historias secundarias y la multitud de personajes secundarios.