Comunicación Radiofónica: El Conductor y la Transformación Digital de Contenidos

El Conductor Periodístico

Exigencias al Periodista Conductor

• Conocimiento profundo del hecho comunicable y su relación con el entorno físico y cultural.
• Interpretación exacta de este hecho a través de un cuadro personal y social de valores y funciones.
• Ordenación de datos.
• Capacidad de síntesis.
• Capacidad de memoria y comunicación.
• Facilidad y claridad de exposición.

Variables en la Definición del Conductor

• Performance de su condición: Su función profesional está condicionada por muchas categorías ajenas a él.
• Subjetividad y formación: El discurso radiofónico está condicionado por su visión del mundo y el sistema de creencias, por los acontecimientos y fenómenos sociales, sus rasgos personales y sus características profesionales.
• Relación con el medio: Cada conductor tiene una relación específica con el medio.
• Estrategias de comunicación: Definen y articulan un discurso.

El Conductor de Programas Informativos

• La personalidad del conductor da identidad al programa.
• El presentador es líder de opinión y atrae audiencias.
• Tiene capacidad de improvisar.
• Marca el estilo y el ritmo del programa.
• Tiene que saber comunicar oralmente.
• Puede dominar cualquier tema que afronte.
• Tiene credibilidad.
• Tiene otras herramientas aparte del periodismo.

Definición de Conductor Periodístico

Es un comunicador radiofónico que participa del papel de periodista y que es un buen orador con voz clara y con matices. Posee personalidad, imprime el estilo y el ritmo del programa, y demuestra claridad en los objetivos, preparación y capacidad de improvisación.

Programación y Contenidos en la Era Digital

Actualmente, es el usuario quien autoelige la programación que desea, no solo a través de una emisora, sino de múltiples fuentes. Anteriormente, la producción era la encargada de esta selección.

El productor radiofónico actual y del futuro debe trabajar sobre dos modelos de comunicación: uno direccional, tradicional y local a través de la transmisión del sonido por aire; y el segundo, bidireccional, dialógico, alternativo y global, por medio de la red.

Evolución de los Contenidos Radiofónicos

Ya no se trata de selecciones pensadas para una secuencialidad, sino para que aporten elementos atractivos en una oferta asincrónica y almacenada, permitiendo que cada usuario los utilice como desee. Estos contenidos permanecen abiertos a la comunidad.

Puede haber radios superespecializadas en un tema o un artista.

La duración de los programas, su inicio o final, cambian en las ciberradios. No es fácil cambiar la mentalidad de pasar de una radio gratuita a una de pago.

Cada persona organiza sus contenidos. Se resaltan aquellos que se consideran atractivos. La estructura es ahora desestructurada.

Se entra en una dimensión temporal diferente: ya no es emisión-recepción sincronizada, sino que se gana la asincronizada. Se pierde la contextualización predefinida, y el usuario la construye como desea.

Formatos y Elementos de Interacción

Los elementos internos son todas las intervenciones de interactividad, de diálogo real entre el contenido ofrecido y el internauta.

Formatos Vinculados a Elementos Externos

Incorporaciones de informaciones externas, pero vinculadas al contenido.

Modelos de Formatos y Audiencias

• Pasividad: Usuario pasivo. Audiencia tradicional de radio que no cambia.
• Participación: Usuarios participativos. No rompió completamente con el modelo pasivo.
• Interactividad: Audiencia joven, diálogo activo con otras personas.