Cinema Novo: La Revolución Cinematográfica que Transformó el Cine Brasileño
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Cinema Novo: La Revolución Cinematográfica Brasileña
A finales de los años 50, el cine europeo, con movimientos revolucionarios como la Nouvelle Vague y el Free Cinema, fascinó a toda una generación de cineastas iberoamericanos. En Brasil, fue el Cinema Novo la corriente que canalizó todas estas influencias, oponiéndose a los géneros comerciales que llenaban las salas de la época.
Fundamentos y Producción
El Cinema Novo tomó como modelo de producción al neorrealismo italiano, debido a que propiciaba una cinematografía viable en situaciones de subdesarrollo económico. Esta tendencia comenzó a tomar fuerza gracias a realizadores independientes que se apoyaban en la crítica especializada.
Un antecedente notable fue el largometraje O Cangaceiro (1953) de Lima Barreto, donde se relataba la historia de Virgulino Ferreira, "Lampião", en el deprimido nordeste de Brasil. Sin embargo, el aporte ideológico y conceptual del Cinema Novo como tendencia llegó con Glauber Rocha cuando publicó en 1965 la Estética del hambre. Ese trasfondo intelectual convirtió a Rocha en el mayor exponente del movimiento con un discurso social destacado.
Las Tres Fases del Movimiento
- Primera fase (1960-1964): Se caracterizó por un tipo de producción muy atenta a los sectores desfavorecidos de la población.
- Segunda fase (1964-1968): Incidió en un discurso de izquierda, crítico con el poder y beligerante contra la desigual política de desarrollo llevada a término en Brasil.
- Tercera fase (1968-1972): Quizá la más simbólica, pues abarcó años de estricto control por parte de la censura, lo que llevó a los cineastas a elaborar tramas alegóricas ambientadas en el pasado histórico.
Legado y Declive
Posteriormente, el exilio de los principales profesionales del movimiento, debido a la persecución y la falta de garantías para el ejercicio de su profesión, acabó ahogando el futuro de la tendencia. Entre los autores sobresalientes destacan:
- Glauber Rocha (autor del libro Revisão Crítica do Cinema Brasileiro)
- Leon Hirszman
- Nelson Pereira dos Santos
El Cinema Novo fue rico en expresiones populares, próximas al sentir de las etnias y los grupos más pobres de Brasil. A pesar de su gradual desvanecimiento como tendencia, su cine social y airado aún sigue considerándose un modelo a tener en cuenta por las nuevas generaciones de directores y guionistas brasileños.