Borromini y San Carlo alle Quattro Fontane: Arquitectura Barroca y Dinamismo
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Francesco Borromini y San Carlo alle Quattro Fontane
Autor: Francesco Borromini
Obra: San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)
Fecha: Siglo XVII (Interior: 1638-1641; Fachada: 1665-1667)
Estilo: Barroco Romano
La Obra Cumbre del Barroco Anticlásico
La obra que mejor refleja el carácter innovador de Borromini es San Carlo alle Quattro Fontane. Su diseño es notable por la ejecución en dos fases distintas: el interior fue su primera obra importante (1638-1641), mientras que la fachada fue la última (1665-1667).
Diseño de Planta y Alzado
En planta, Borromini elabora una elipse longitudinal, una síntesis magistral entre una planta centralizada y una longitudinal. El alzado se estructura en tres cuerpos superpuestos:
- Primer Cuerpo: Surge de la elipse contraída de la planta. Las tensiones espaciales son acentuadas mediante columnas dispuestas en cada vértice de angulación cóncava y convexa.
- Segundo Cuerpo (Tambor): Formado por cuatro arcos.
- Tercer Cuerpo (Cúpula): Reproduce en forma oval la idea de la elipse subyacente.
La ausencia de ángulos rectos y el uso constante de figuras curvilíneas acentúan una poderosa idea de movimiento dinámico. A pesar de las múltiples variaciones en su planta, la obra mantiene una sorprendente unidad estilística.
La Fachada Ondulante
La fachada, asimismo, es profundamente ondulante, dominada por la verticalidad y estructurada en dos órdenes superpuestos con columnas gigantes:
- Cuerpo Inferior: Presenta una figura de San Carlos en una hornacina central.
- Cuerpo Superior: Incluye una garita rematada por un capulín y un medallón que rompe la cornisa superior.
Todo el diseño está dominado por la pasión del movimiento de líneas y superficies, característico del Barroco más audaz.
Contexto Arquitectónico: Borromini frente a Bernini
Borromini, a diferencia de Bernini (el artista oficial y protegido papal), estuvo principalmente bajo la protección de las órdenes religiosas contrarreformistas. Esta diferencia de mecenazgo se refleja en sus estilos opuestos:
- Si Bernini es el artista de la expansión infinita y sus fuerzas son centrífugas, Borromini lo es de la contracción infinita y sus fuerzas son centrípetas.
Entre ambos artistas existió una gran rivalidad, reflejo de dos visiones muy diferentes dentro del Barroco Romano. Borromini es el máximo representante de la opción anticlásica del Barroco, opuesto al clasicismo de Bernini.
El Conjunto Conventual de los Trinitarios Descalzos
Esta planta contiene el conjunto arquitectónico realizado para un convento de Trinitarios Descalzos españoles en Roma. Borromini enfrentó un desafío significativo: el convento disponía de poco dinero y el solar era pequeño e irregular. Sin embargo, consiguió albergar todas las partes propias de cualquier convento: refectorio, dormitorio, biblioteca, claustro e iglesia.
Las partes más interesantes del conjunto son el claustro y la iglesia.
El Claustro
El claustro está orientado en el mismo eje mayor que la iglesia. Tiene forma de rectángulo ochavado en las esquinas, lo que lo vincula al ritmo ondulante de la iglesia. Está montado sobre columnas pareadas.
La Iglesia: Dinamismo Interior
En la iglesia, el elemento sustentante principal es el muro. La forma de su interior es casi una elipse o un óvalo. Todo su perímetro está articulado en segmentos cóncavos y convexos. Este tipo de planta alabeada, tan dinámica, condiciona profundamente el interior.
Detalles del Muro y Cubierta
- El muro presenta nichos avenerados, con columnas de orden compuesto, que se ondulan, aumentando el efecto de dinamismo y profundidad.
- La cubierta se realiza con una cúpula elíptica sobre pechinas, decorada con casetones y rematada por una linterna. Sobre los altares laterales, Borromini coloca bóvedas de cuarto de esfera.
- El altar mayor se sitúa en el extremo del eje mayor, frente a la puerta de entrada.
Efecto Escenográfico Exterior
El chaflán de una esquina, donde se sitúa la fuente, aumenta la perspectiva de la plaza con un marcado efecto escenográfico barroco. La fachada de entrada a la iglesia presenta el movimiento cóncavo y convexo dinámico, muy propio de Borromini, resultando en una fachada alabeada.
En resumen, San Carlo alle Quattro Fontane es una de las obras cumbres de la arquitectura barroca, consolidando a Borromini como el máximo exponente de la opción anticlásica del Barroco Romano.
Nota: Conviene comparar esta planta con la de San Andrés del Quirinal de Bernini para apreciar las diferencias estilísticas.