Beowulf, los fenómenos sociales de la época?
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La construcción de la escena moderna comienzo como una rebelión contra el teatro naturalista. No obstante, el Naturalismo había hecho una aportación importante al teatro moderno: la consolidación de la figura del director escénico, con lo que se inició la elevación del teatro a categoría de arte.
Pero, para que el teatro alcanzara plena autonomía, era preciso concebir la posibilidad de una creación escénica que no necesitara en absoluto de la obra del dramaturgo. La conversión del director escénico en creador y, consecuentemente, la autonomía del arte escénico, dependía directamente de la capacidad de aquél para liberarse de su servilismo al drama.
CONTRA LA LITERATURA
Fuchs defiende que lo primero que debe llevarse a cabo es una sublevación contra el drama. Se debe anteponer el movimiento y la música a la palabra ya que lo fundamental no es el drama sino la multitud festiva. Fuchs dedicara especial atención a la danza, al que le seguirá Isadora duncan, la cual veía en la tragedia griega el momento de máxima evoluciona tanto de la danza como del teatro y lamentaba la posterior división en 'dos mitades' de ese espectáculo único. Su sueño era encontrar de nuevo el teatro griego. Craig también valoró esta innovación artística y añadió que los actores debían dejar de hablar y aprender sólo a moverse: 'Actuar es Acción: la danza es la poesía de la acción.' Se buscaba así un nuevo teatro no dramático, sino cinético. Se basaba la realización en los espectáculos únicamente en el movimiento de los volúMenes escenográficos, la iluminación y la música.
En las primeras décadas de siglo no llegó a producirse una ruptura total entre dramaturgos y creadores escénicos. No es de extrañar por ello que las obras más celebradas de los grandes directores fueran basadas en clásicos que permitían al director interpretar libremente o incluso alterar la estructura o intención del texto.
Uno de los sueños más frecuentes también era el del retorno a la época dorada del teatro, cuando el autor teatral era también autor y podía escenificar él mismo sus obras. Copea intentó devolver la autoría a los actores renovando la comedia del arte creando una decena de personajes modernos, sintéticos, de una gran extensión y que representasen los caracteres, defectos, pasiones, ridicoulos morales, sociales e individuales de su tiempo, cuyas comedias surgirían de improvisaciones. Esto nunca se llegó a realizar. Cuando, después de la revolución, Meyerhold otorgó nuevamente a la palabra una posición central, adaptó y reelaboró los textos en los que se basaba en función del diseño del movimiento previamente establecido por él. Fue Brecht quien propuso una nueva estructura dramática. Su dedicación a la dirección le hizo pensar en la producción dramática como parte indisoluble de la creación escénica. Su obra debía buscarse en la completa codificación de la puesta en escena. Se había producido un desplazamiento de la autoría del papel a escena y el nuevo drama solo podría existir a partir del reconocimiento de este hecho histórico.