Auguste Rodin: Evolución Estética y el Movimiento en la Escultura Moderna
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La Edad de Bronce: El inicio del reconocimiento
La Edad de Bronce, realizada en Bélgica, representa el primer estado en el que el artista comienza a ser reconocido. Esta escultura preciosista, de gran rigor académico, evidencia una influencia de la estatuaria griega, aunque fue ejecutada en el siglo XIX bajo un corte romántico.
Rodin se define como un artista realista y naturalista que, no obstante, conserva elementos románticos en su producción.
El precursor: El San Juan Bautista
Con dos metros de altura, esta obra evoca las vivencias personales del escultor. El San Juan Bautista es tratado de una manera heterodoxa (desnudo), alejándose de la escultura decorosa y púdica que predominaba en la época.
- Filosofía: A Rodin no le interesa el ilusionismo barroco; se identifica plenamente con una filosofía empirista.
- Investigación anatómica: Se forma en lo clásico y muestra una predilección por la anatomía de los cuerpos desnudos.
- Contenido ideológico: Existe un paralelismo entre la vida de Rodin y su obra, donde expone sus teorías y planteamientos a través de la escultura.
En el San Juan, las piernas se encuentran en un movimiento estático, con ambas plantas de los pies apoyadas. Esta pieza fue creada originalmente para un museo. Tras su regreso a París desde Florencia, Rodin obtuvo la tercera medalla en la exposición de 1879. Se trata de una escultura profana, un estudio de anatomía perfectamente definido y acabado. Para Rodin, "el movimiento era la verdad de la vida".
La madurez: 1884-1917 y los grandes encargos parisinos
En París, Rodin colabora con otros artistas franceses y se integra en el círculo artístico de la capital.
El hombre que marcha
Realizada entre 1878 y 1880, cuando el artista tenía 40 años, esta obra de 90 cm destaca por ser una escultura mutilada y fragmentada. Es una pieza de laboratorio e investigación, supuestamente dañada por un temporal que la fragmentó.
Esta obra refleja el gusto por la escultura mutilada antigua, influenciada por las excavaciones arqueológicas de la época. A diferencia del San Juan, donde ambos pies se apoyan en el suelo, en El hombre que marcha el peso recae en la pierna anterior mientras la trasera se eleva, capturando la esencia del movimiento, un elemento consustancial a la obra de Rodin.