La Arquitectura Barroca: Innovación y Dramatismo en Bernini y Borromini

Arquitectura Barroca: Características Fundamentales

Los elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los **clásicos**, pero se disponen de un modo poco ortodoxo. El **muro** es el principal soporte y tiene carácter dinámico. Los **vanos** que se abren pueden tener formas complejas. Los **soportes** se emplean, pero con fines decorativos, como la **columna salomónica**, cuyo fuste se retuerce, y el **estípite**, que dan sensación de inestabilidad. Es habitual el empleo de los **órdenes gigantes**. Hay una gran variedad de **cúpulas**. Los **elementos decorativos** desbordan lo constructivo y son abundantes, pudiendo ser arquitectónicos, escultóricos y pictóricos. Todo ello para sugerir un mundo **irracional, arbitrario y caprichoso**. Los **materiales** son muy variados: ladrillo, piedra, mármol, bronce, etc. Se descartan los esquemas simples del Renacimiento para dar paso a composiciones más complejas. Es un juego de **formas cóncavo-convexas**. El uso de la **luz** es fundamental, buscando atraer y sorprender a los fieles.

Gian Lorenzo Bernini: Maestro del Barroco

Sus características incluyen una fuerte influencia de **Miguel Ángel**. Sigue utilizando un lenguaje **clasicista** que innova con elementos **gigantes**, la alternancia de los **frontones** en los vanos separados por **pilastras gigantes**, y una marcada alternancia entre líneas **cóncavas y convexas**. Muestra preferencia por las **plantas centralizadas**.

El Baldaquino de San Pedro del Vaticano

Las cuatro columnas sostienen proporciones de entablamento unidas por una **cornisa cóncava** con colgaduras que imitan los palios. De los vértices arrancan cuatro **volutas** altas y finas, coronadas por un pequeño entablamento. Las columnas están decoradas con **pámpanos de vid** y abejas (símbolo de la familia Barberini).

La Columnata de la Plaza de San Pedro

Bernini diseñó la monumental columnata que abraza la Plaza de San Pedro, simbolizando el abrazo de la Iglesia a los fieles. Su forma elíptica y el uso de columnas dóricas gigantes crean un espacio de gran impacto visual y simbólico.

La Cátedra de San Pedro

Esta obra maestra es un relicario monumental que alberga la silla de San Pedro. Combina bronce, mármol y estuco, con una explosión de luz que emana de una vidriera central, creando un efecto teatral y místico.

San Andrés del Quirinal

De **planta central**, juega con la línea **cóncava y convexa**. El movimiento queda determinado por el **muro cóncavo** que parece abrazar al espectador, y luego un **pórtico convexo** crea un impulso hacia adelante. La planta es **central y ovalada**, con capillas laterales entre las cuales hay pilastras. El altar cuenta con una **doble columnata** a cada lado que sujeta un **frontón semicircular roto** por una escultura. Cuenta con una **cúpula con casetones**, la parte inferior con ventanas y la superior con un cupulín. La fachada es un alto **pórtico** con pilastras lisas que sujetan el entablamento y el frontón triangular. A pesar de su complejidad interna, la fachada es relativamente simple.

Francesco Borromini: La Audacia de la Forma

Sus características incluyen la **perspectiva forzada** para simular un espacio más amplio y continuo, el **ondulamiento de las fachadas** (uso de fachadas cóncavas para producir un efecto vivo, sacando y hundiendo los muros), y la utilización de elementos del **gótico** como los **arcos mixtilíneos** y las **bóvedas nervadas**. Es conocido por el uso de **plantas centrales muy complejas**.

San Carlos de las Cuatro Fuentes (San Carlino)

Presenta una **compleja planta oval** y una **fachada ondulante**. El solar era pequeño e irregular debido a la limitación de presupuesto. La fachada central se articula en dos plantas. La primera, a su vez, en tres calles, de las cuales la central tiene una disposición **convexa**. Abajo, los laterales se disponen hacia dentro. La parte superior repite el esquema de **curva-contracurva**. Se remata por un gran **volado en saledizo** y, en la parte central, un gran **medallón vacío**. Además, cuenta con **columnas exentas**. Se sigue la idea de **líneas curvas** en el interior. Así, la **cúpula elíptica** se asienta sobre pechinas. El óvalo central con linterna tiene una decoración muy original a base de **casetones de diferentes formas**. El altar mayor se sitúa frente a la puerta de entrada. El **chaflán** de una esquina es donde se sitúa la fuente. La fachada de entrada presenta un movimiento **cóncavo y convexo**. El claustro está orientado en el mismo eje mayor que la iglesia, con forma de **rectángulo ochavado** en las esquinas. En la iglesia, el elemento sustentante principal es el **muro**. La forma de su interior es casi una **elipse**, y todo su perímetro está articulado en segmentos **cóncavos y convexos**. A su vez, el muro presenta **nichos avenerados** con columnas de **orden compuesto**.

San Ivo alla Sapienza

Vuelve a recurrir a los **círculos y triángulos equiláteros**. Es una iglesia de **planta central** con capillas laterales integradas. El trazado se organiza sobre puntas alternas, disponiéndose tres círculos en los vértices exteriores y otros tres en el centro de los lados de los triángulos. En el exterior, dispone de seis círculos iguales concéntricos. El espacio interior se remata con una **cúpula formada por gajos esféricos** que efectúan una reducción hacia el centro de los elementos de la planta. Se dispone un entablamento y unas ventanas superiores que ignoran la forma cóncava de los arcos. El autor logra su ideal de **espacio unitario**, estableciendo una **continuidad total** desde el suelo hasta la linterna que remata la cúpula.