Análisis de "La verdad sobre el caso Savolta" de Eduardo Mendoza

La verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza

Introducción

• Ópera prima de Eduardo Mendoza.
• Publicada en 1975. Final del franquismo e inicio de la democracia.
• Primer título: Los soldados de Cataluña> cambio por censura.
• Vuelta al placer de contar> unión de intriga, técnicas novelescas diversas y distintos registros lingüísticos.
• Época compleja: Barcelona tras la Primera Guerra Mundial.

Género literario: Entre la novela histórica, la novela policíaca y el folletín

• Estructura clásica de novela: andadura vital del protagonista> supervivencia. Recuerdo del Lazarillo de Tormes.

Elementos de la novela histórica

• Importancia de la historia.
• Necesidad de conocer los movimientos obreros (anarquismo).
• Origen de la riqueza de Cataluña: emprendedores> uso de medios ilegales.
• Inicio de un proyecto de conocimiento de Barcelona> La ciudad de los prodigios.
• Fuentes: libros de Historia> extracción de datos concretos sobre terrorismo y anarquismo.
• Documentación exhaustiva: publicaciones, actos terroristas, mujeres libertarias...
• Documentación sobre la pequeña historia: vida diaria> transporte, arquitectura, vestimenta, fiestas, tono oratorio de los artículos, comidas...

Elementos de la novela policíaca o novela negra

• Crímenes y datos> esclarecimiento.
• Intervención final del comisario Vázquez.
• Posteriormente: El misterio de la cripta embrujada y El laberinto de las aceitunas.

Influencia de la novela folletinesca

• Tratamiento del tema del amor> María Coral.
• Amor-sacrificio de Javier Miranda.
• Final feliz tras peripecias.

Folletín:

• Novela popular de la 2ª mitad del siglo XIX.
• Sucesos variados.
• Mantenimiento del interés del lector> final en suspenso.

• La verdad...: corte de secuencias en momentos de intriga/ acumulación de peripecias en otros momentos.
• Oposición de clases sociales y comportamientos morales.
• Humildes vs. poderosos.
• Contribución a la expansión de las ideas de los movimientos obreros.

Análisis de los personajes

Javier Miranda

• Definido de tres modos:
  • Caracterización externa: otros personajes / narrador omnisciente.
  • Caracterización interna: relato en 1ª persona.
• 26 años / 36 años en Nueva York.
• Huérfano. Unos años de Derecho.
• Diferentes visiones sobre él:
  • Visión propia: con criterios morales.
  • Perro fiel de Lepprince o culpable de muertes (comisario).
  • Amistad con Pajarito pero engaño con su mujer.
  • Ingenuidad llamativa: engaño de Lepprince, engaño de María Coral.
• Personaje que bebe de la novela del siglo XIX: origen humilde> crece socialmente.
• Temor a regresar a Valladolid.
• Imagen del perdedor o desvalido, pero
  • Amor de Teresa, afecto de Dolores, ternura de María Coral.
  • Consideración como inofensivo.

Paul-André Lepprince

• Personaje original y atractivo.
• Origen misterioso.
• Elegante> dandy.
• Suavidad en la forma vs. criminalidad en los hechos> tópico de la novela policíaca.
• Bien aceptado por la alta sociedad.
• Control paulatino de la empresa Savolta.
  • Boda con María Rosa Savolta.
  • Trabajos sucios.
  • Crímenes.
• Traidor.
• Rasgos románticos.
  • Se enamora de María Coral> la protege (matrimonio con Miranda).
  • Amigo de Miranda (aunque también lo utiliza).

María Coral

• Tradición de gitanas bellas y apasionadas (Cervantes, Victor Hugo, Merimée).
• Mujer joven y desenvuelta.
• Alegre, pero también con tendencia a la depresión y al suicidio.
• Desvinculación de enamoramiento, sexo y amor auténtico.
  • Lepprince: sexo, impulso romántico.
  • Miranda: de cariño a amor comprensivo.
• Inculta, pero con inteligencia natural> sabe moverse y sobrevivir.

Comisario Vázquez (Alejandro Vázquez Ríos)

• Tenacidad e inteligencia.
  • Mantenimiento en la investigación a pesar del traslado.
  • Intervención final detallada que resuelve el rompecabezas> influencia de la novela policíaca.
• Honradez e integridad.
  • No cesión a presiones políticas> traslado y destino en África.

Nemesio Cabra

• Atención al personaje en la 2ª parte.
• Confidente de la policía pero con respeto a los anarquistas.
• Fundamental en la solución del conflicto.
• Testigo de la carta reveladora.
• Manicomio> antecedente del detective de El misterio de la cripta embrujada y El laberinto de las aceitunas.

María Rosa Savolta

• Buena familia, boda de conveniencia.
• Enfrentamiento a la dura realidad: asesinato del padre, engaño del marido, muerte del marido> ganarse la vida> recuperación de la herencia: recuperación para su hija de la posición social.

Domingo Pajarito de Soto

• Vida mísera.
• Ilusión de lucha por la justicia social.
• Bienintencionado.
  • No sospecha del engaño de Miranda y Teresa.
  • No sospecha del engaño de Lepprince.
• Rebelión frente al consejo de administración > asesinato.

Max

• Importancia progresiva.
  • De guardaespaldas a adversario de Lepprince (por María Coral).
  • Papel en el contrabando de armas.

• Muchos personajes no descritos con detalle> como en los relatos del siglo XIX.

Tiempo y espacio

Tiempo

Tiempo externo o histórico

• Interrogatorios del juicio: 1928. Documentos del juicio: finales de 1926 y principios de 1927.
• Hechos principales: 1917-1918.
• Mención a hechos intermedios.

Tiempo interno

• Cierto orden cronológico lineal (sobre todo en la 2ª parte) PERO
• Frecuentes analepsis y prolepsis.
• Influencia del montaje cinematográfico: lector activo para componer el orden cronológico.

Espacio

• Espacio principal: urbano: Barcelona.
• Paisaje natural: pueblos cercanos a los Pirineos (persecución).

Localizaciones urbanas

• Alta sociedad: grandes edificios, mansión Savolta, teatro Liceo, Casino del Tibidabo, Gran Hotel Balneario...
• Proletariado y delincuencia: tabernas, cabarets, pensiones, hostales, prostíbulos...

Estructura y punto de vista narrativo

Estructura

Estructura externa

• Dos partes.
  • Primera parte: 5 capítulos. Más breve.
  • Segunda parte: 10 capítulos.

Estructura interna

Primera parte

• Técnica de acumulación de fragmentos> estructura caleidoscópica.
• Tres tipos de textos que se alternan o se suceden en paralelo:

• Documentos (artículos, notas, declaración del excomisario, fichas policiales, cartas, sueltos de periódico...).
• Narración en 3ª persona.
• Narración en 1ª persona (Javier Miranda).

Segunda parte

• Desaparición casi total de documentos.
• Continuación de la doble narración.

Cada capítulo

• Secuencias separadas por un espacio en blanco.
• Generación de cambio de perspectiva> adaptación del lector> recomposición.
• También la misma acción dividida en varias secuencias.

Punto de vista

• Cambio de perspectivas narrativas> perspectiva múltiple> desconcierta pero contribuye a la amenidad de la novela.
  • Narrador homodiegético o intradiegético> limitado.
  • Narrador extradiegético> omnisciente.
  • Otro punto de vista no uniforme:
    • Diferentes documentos del juicio (diálogo, 1ª y 3ª persona).
    • Forma epistolar (1ª persona).