Realismo Mágico en la Literatura Hispanoamericana: Origen y Características

El Realismo Mágico

Es con Gabriel García Márquez cuando adquiere trascendencia esta corriente a partir de su obra Cien años de soledad. Este nombre fue creado por Franz Roh para designar una corriente pictórica alemana post-expresionista. Alejo Carpentier habla de lo real maravilloso y finalmente se utiliza más el término realismo mágico.

Procede de un intento de revolución literaria muy unido a las vanguardias. Nace del deseo de descubrir la peculiaridad americana desde la unión de la realidad y la fantasía, dado que el realismo de lo perceptible era incapaz de recoger la asombrosa realidad del mundo hispanoamericano. Según Vargas Llosa, la realidad no tiene límites.

Características del Realismo Mágico

• a) Grandes innovaciones en las técnicas narrativas: dislocación del discurso tradicional a través de la Ruptura de la linealidad temporal. En LCDLE se narra linealmente, pero su estructura es circular; comienza y termina con la misma frase: "Barrabás llegó a la familia por vía marítima".
• Cambios de punto de vista: En LCDLE, la polifonía y la multitud de voces es una clara muestra al respecto para darle distintos puntos de vista a una misma idea; aparecen tres narradores (Alba, Esteban Trueba y un narrador en 3ª persona).
• b) Mezcla de lo natural con lo sobrenatural: En LCDLE, la hecatombe telúrica representada en el terremoto en el que muere la nana y Esteban queda herido.
• c) Presencia de lo fantástico: a consecuencia de la relevancia de los aspectos misteriosos e irracionales de la vida cotidiana. En LCDLE, Clara a menudo predice el futuro, es clarividente; predice la muerte de Rosa, su boda e incluso su propia muerte.
• d) Aparición de elementos y espacios imaginarios: En LCDLE, aunque los escenarios son más realistas y menos imaginarios que en la novela del boom, hay espacios donde la concepción mágica mítica aún tiene apariencia de realidad y normalidad.
• e) Subjetividad: Combinan la 1ª y la 3ª persona narrativa con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea, pasando del narrador omnisciente al narrador testigo.
• g) Cotidianidad de la muerte: Los personajes pueden morir y luego volver a vivir. Hay varios ejemplos claros, como la aparición de Férula después de su muerte. Clara fue la única que se dio cuenta a la 1ª mirada de lo que estaba sucediendo: "Férula ha muerto". La presencia al final de la novela de la difunta Clara, que se le aparece a Blanca para darle fuerzas cuando está detenida.
• h) Omnipresencia de la violencia en la sociedad presentada: asesinato, tortura, violaciones... En LCDLE, la violencia se ejerce de manera continua y a veces concatenada, y tenemos torturas y violaciones de las que no se hace cargo Esteban Trueba.
• i) Tendencia a la hipérbole: se recrea así un mundo bárbaro, primitivo y sensual. Los modelos del tío Marcos eran los de un caníbal. Hacía experimentos, llenó toda la casa de humaredas fétidas y arruinaba las ollas con substancias tóxicas que se podían desprender del fondo.
• j) Pesimismo: Alba, en la obra que nos ocupa, deja abierta la puerta a la esperanza y el optimismo.