La narrativa española desde la posguerra hasta finales de los años 60

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TEMA 8: LA NARRATIVA ESPAÑOLA POSTERIOR A 1936: TENDENCIAS, RASGOS PRINCIPALES, AUTORES Y OBRAS MÁS SIGNIFICATIVAS

La producción literaria durante la Guerra Civil es escasa y panfletaria, Maniqueísta y tendenciosa, al servicio de los intereses de cada bando. Son Obras de urgencia y de escasa calidad. La contienda provoca un corte muy Profundo con la tradición anterior: quedan rotas o abandonadas las tendencias Renovadoras y experimentales impulsadas por Baroja, Unamuno o Valle-Inclán. Al Acabar la guerra, buena parte de los intelectuales españoles que habían luchado Al lado de la República tienen que marchar al exilio o han muerto. Es el caso de Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés, Ramón J. Sénder, Francisco Ayala. Así las cosas, los Novelistas jóvenes al inicio de los 40 se encontraron con un ambiente absolutamente empobrecido;
Además, la gran novela occidental no podía ser debidamente conocida, pues se Sufre un importante aislamiento cultural Con el exterior. Y no olvidemos la censura, No sólo para los jóvenes creadores, sino para cualquier obra del pasado o del Presente que pudiese difundir ideología desafecta al régimen. En estas Circunstancias, pues, se desenvuelven los primeros novelistas de la posguerra. Es una época marcada por la Desorientación, los múltiples tanteos en busca de un cauce por el que pueda Transcurrir una literatura acorde con los momentos que se viven.

1. LA NOVELA EN LOS AÑOS 40: NOVELA NACIONALISTA Y NOVELA EXISTENCIAL Y TREMENDISTA (CARMEN LAFORET, CAMILO J. CELA…).

Dadas las dramáticas circunstancias de la primera posguerra,  no sirven de modelo ni la novela “deshumanizada” novecentista ni las formas vanguardistas de autores como Ayala O Gómez de la Serna.  Sólo la obra de Baroja puede servir de ejemplo.

Sin incluir la narrativa del exilio, que refleja el mundo peculiar del Expatriado, con autores como Arturo Barea (La forja de un rebelde) o Ramón J. Sénder (Crónica del alba; Réquiem por un campesino español), Max Aub, Rosa Chacel o Francisco Ayala, podemos constatar distintas tendencias En la narrativa de estos años:

Dentro del Realismo convencional Y nacionalista podemos citar a Juan Antonio de Zunzunegui, con novelas que pretenden ser “trozos de vida” (La úlcera, 1949), donde no rehúye Aspectos sórdidos y descarnados. Otros narradores en esta línea son Ignacio Agustí o José María Gironella, que ofrece una interpretación católica y muy Convencional de la guerra.

En un primer momento se acogen a las técnicas del Realismo tradicional, Pero luego evolucionarán a formas más innovadoras autores como Miguel Delibes (La sombra del ciprés es alargada, 1948) o Gonzalo Torrente Ballester (Los Gozos y las sombras, 1957 – 1962).

Se puso de moda tras la guerra, impulsada por el favor oficial, la novela tremendista.
Relata Historias truculentas, en muchos casos de ambiente bélico. Es el suyo un Neorrealismo áspero, de lenguaje bronco, expresivo, que refleja ambientes Miserables. Son historias violentas y desgarradas, que ofrecen una visión Degradante de la vida y el hombre. Para algunos, el tremendismo es una versión Española del existencialismo, que decae al final de la década. Antecedentes son La picaresca, Quevedo, el Naturalismo decimonónico, el esperpento o las novelas Expresionistas de principios de siglo. La corriente se inició con autores que Exaltaban la victoria bélica:
Rafael García Serrano (La fiel infantería, 1943), peroCamilo José Cela irrumpe en ese panorama con un drama humano más Hondo y no marcado por el maniqueísmo partidista: La familia de Pascual Duarte, de 1942, agria visión de realidades Míseras y brutales desde la perspectiva de un asesino confeso.

Se desarrolla paralelamente al tremendismoel Realismo existencial.
Son novelas sobre la incertidumbre de Los destinos humanos y la ausencia o dificultad de comunicación personal, desde Una postura negativa, como un reflejo amargo de la vida cotidiana. Sus temas Son la soledad, lainadaptación, la Frustración, la muerte... Las pueblan personajes Marginales, desarraigados, desorientados, angustiados. Es el suyo un malestar De raíz social que en estas novelas se muestra desde la perspectiva EXISTENCIAL, no como testimonio directo de la España de la época, si bien su Raíz está en el desconcierto que provocan la guerra y sus secuelas. En cuanto a Los aspectos técnicos, tienden a la Reducción del espacio;
Los personajes sufren presiones insoportables en un ámbito enrarecido, irrespirable. Por otra parte, los narradores prescinden de Los artificios estilísticos, aunque algunos se muestran innovadores. La mayoría De los autores derivan luego hacia un enfoque social. Obras clave son Nada, de Carmen Laforet  y Algo Pasa en la calle, de Elena Quiroga 



2. LA NOVELA DE LOS AÑOS CINCUENTA: NOVELA DEL Realismo SOCIAL (CAMILO JOSÉ CELA, RAFAEL SÁNCHEZ FERLOSIO…)

“Hacia 1951 la literatura española, andadas ya las Trochas del tremendismo, dio un giro a su intención y empezó a marchar por la Senda del Realismo objetivo”, dirá Cela. Los años cincuenta Suponen el renacer de la novela española: aparece una nueva y fructífera Generación de escritores (generación de medio siglo) que, junto a la primera Generación de posguerra (generación del 36), desarrollarán una narrativa Comprometida.

Camilo José Cela toma de nuevo la Iniciativa con La colmena, 1951, germen de una actitud crítica que luego Desarrollarán muchos novelistas. En ella Cela documenta la España de los primeros años 40 con sus secuelas De pobreza, miseria, desigualdades sociales, explotación, hipocresía y Represión sexual. Prohibida por la censura, se trata de una novela de Protagonista colectivo, cuya unidad proviene del ambiente de miseria en que Viven los personajes. Es ejemplo de relato objetivista, pues el autor se limita A presentar desde fuera lo que sucede, como si se tratara de un testigo Imparcial; el tiempo queda reducido a tres días, y el espacio limitado a una Zona de Madrid, que simboliza a toda España.

Este tipo de novela social y Neorrealista refleja, pues, la realidad española y sirve como instrumento De denuncia de las injusticias sociales. El tratamiento formal(técnicas narrativas)
Se caracteriza por:

El objetivismo:
el narrador se Limita a dar cuenta de los hechos, sin emitir juicios de valor; actúa como una Cámara cinematográfica. Es lo que se llama tratamiento “behaviorista o Conductista”. Aún así, hay una inevitable selección de los hechos, ambientes y Personajes, por lo que la objetividad no puede ser total. En relación con lo Anterior, predomina el diálogo (novela prototípica es El Jarama)
.

Suele haber un protagonista Colectivo:
No interesa la caracterización de un personaje en particular (al Contrario que en la novela psicológica o en el Realismo decimonónico). Como Mucho, habrá alguno más representativo de un grupo social.

Se da un desarrollo breve de la Acción (a menudo, muchas pequeñas acciones sin importancia, Intrascendentes, como un mosaico) y en reducidos Espacios (ciudades como Madrid, Barcelona...; a veces una habitación). Parece desaparecer la fábula, entendida en sentido tradicional: no hay un Argumento definido. Esa concentración También es temporal:
En muchos casos La acción transcurre en poco tiempo: unas dieciséis horas en El Jarama; poco más de dos días en La Colmena; unos días en Tormenta de Verano o en Los Bravos...

Se ha hablado de un lenguaje Sencillo, con un estilo poco elaborado. Esto es cierto a medias: hay obras Con pasajes profundamente líricos. Incluso la tremenda sencillez del uso Coloquial en El Jarama requiere un Trabajo cuidadoso. Las frases, eso sí, suelen ser cortas y el léxico ajustado a La simplicidad de las anécdotas intrascendentes que suelen recrearse.

Estas novelas pretenden reflejar Fielmente la realidad.
Con esa intención utilizan a menudo la técnica Cinematográfica y se detienen más en las conductas de los personajes que en su Psicología. El deseo de transformación social, más que inculcarse se deja Entrever de modo que sea el lector quien extraiga conclusiones (objetivismo)
.

En cuanto a los temas, Destacan los siguientes:

El mundo de lo cotidiano:
El fulgor y la sangre (1954), de Ignacio Aldecoa, muestra la épica de los pequeños oficios; Los Bravos, de Fernández Santos, la monotonía y dureza de la vida Del campo. La burguésía deteriorada y superficial, frívolá, es analizada, entre Otros, por Delibes o Juan Marsé. El caciquismo, en Los gozos y las sombras, de G.Torrente Ballester.

La soledad y la incomunicación del individuo dentro de Una sociedad provinciana (enlazando con las inquietudes existenciales, pero Desde una perspectiva global, colectiva): Entre Visillos o Fiesta al noroeste (1953), de Ana María Matute.

La visión crítica del pensamiento y La cultura de la época.
Aunque es un tema común a todos los autores Sobresale El Jarama (1956), de Rafael Sánchez Ferlosio.

Si bien no se puede establecer una división tajante entre ambas, Encontramos dos tendencias en el Realismo social de los 50:

El OBJETIVISMO tiene como modelo la narrativa conductista Americana y como referente más próximo el nouveau Román francés del que Toman técnicas como el objetivismo en las descripciones, la narración en Tiempos simultáneos, la importancia del entorno y los objetos... A estos rasgos Hay que sumar todo lo dicho sobre desaparición del narrador, técnica Cinematográfica, predominio del diálogo, condensación espacial y temporal, Protagonista colectivo, linealidad narrativa. Autores objetivistas son Rafael Sánchez Ferlosio o Juan García Hortelano.

La novela que recibíó el Premio Nadal en el 55 y que tuvo gran repercusión Es El Jarama, de R. Sánchez Ferlosio.
Está considerada el más claro exponente del Conductismo.

El Realismo CRÍTICO comparte esos mismos rasgos en muchas Ocasiones (incluso el principio objetivista de la desaparición del narrador, Muy útil frente a la censura). Pero muestra una intencionalidad de crítica Social más explícita: sus personajes suelen ser tipos predefinidos que encarnan Los valores propios de la clase social o grupo al que representan (obreros Explotados o resignados, campesinos sufridos y esforzados, burgueses frívolos y Egoístas). Su actuación adquiere un valor más genérico que individual. Las Primeras novelas de Juan Goytisolo, Caballero Bonald o Juan Marsé estarían en Esta línea. 

3. LA NOVELA DE LOS SESENTA Y PRINCIPIOS DE LOS SETENTA (Luis MARTÍN-SANTOS, Miguel Delibes...)

Durante los años sesenta se produce de manera paulatina la decadencia del Realismo social de la década anterior y su progresiva sustitución por nuevos Modos expresivos, una renovación de estructuras, forma, lenguaje y estilo, la Llamada renovación formal de los sesenta. Se ha denominado a este conjunto de Textos literatura experimental e Incluso neovanguardismo.
Con todo, no supone un cambio generalizado ni Un abandono del propósito social, aunque sí se produce un alejamiento de la Concepción de la literatura como arma de lucha política. Los novelistas ya no Creen –como en el periodo anterior- que sus obras vayan a tener repercusión Social directa. No falta la intención crítica, pero se centra el interés del Escritor en la experimentación técnica y lingüística.

Importante también es el inicio del boom hispanoamericano, según muchos Con la publicación en 1963 de La ciudad y Los perros, de Mario Vargas Llosa. Otros antecedentes son los novelistas Extranjeros del XX: Marcel Proust, James Joyce, Franz Kafka, William Faulkner...; los del nouveau Román Francés: Natalie Sarraute, A. Robbe-Grillet, etc., de los que extraen técnicas Novedosas y una ruptura con la narrativa tradicional. También influyen en estos Cambios el desarrollo económico y la pérdida de valores: el escritor, Decepcionado, critica la alienación consumista y tiende a replegarse hacia sí Mismo.

Carácterísticas de la novela experimental de los sesenta

La trama narrativa pierde Importancia, el argumento se difumina, la acción es mínima, se mezclan sucesos Verosímiles con otros imaginarios o fantásticos. Los personajes sufren profundas transformaciones: normalmente, se Reduce el número de los secundarios. El protagonista vuelve a ser el centro de La novela pero no es un ser definido (del que conozcamos todo, como en el Realismo tradicional), sino un ser amorfo, sin perfiles nítidos; a veces el Escritor lo emplea para focalizar el punto de vista narrativo. El espacio tiende a reducirse e incluso se Convierte en un marco impreciso. Hay cambios en el tiempo novelesco: se evita el relato cronológicamente lineal. La Temporalidad se fragmenta con saltos atrás y anticipaciones prospectivas, de Modo que el desorden cronológico es el principio rector de la narración. En Ocasiones el caos temporal puede convertir el texto en un rompecabezas que el Lector debe recomponer. En cuanto a la estructura, Al no haber progresión lineal de la acción, suele perderse la distribución Tradicional en exposición, nudo y desenlace. Encontramos novelas de estructura Abierta; a veces ni siquiera hay un final definido.

Hay un empleo flexible de las personas Narrativas, que supone una fluctuación del punto de vista:
Desde el objetivismo, pasando por el narrador Omnisciente, el narrador-personaje o el uso de la 2ª persona, a la combinación De estos métodos en una misma obra. Son habituales las intromisiones del Narrador con digresiones y comentarios.

La renovación lingüística y Estilística es también significativa: léxico rebuscado, rupturas Sintácticas, oraciones largas y complejas combinadas con frases breves, Telegráficas, uso de lenguaje coloquial y vulgar. Se ponen en juego recursos técnicos de inusitada variedad: Descripciones, diálogos, monólogos, composición, disposición externa... En Ocasiones se suprimen los signos de puntuación, se eliminan los capítulos y se Sustituyen por fragmentos separados por espacios en blanco, o incluso se da la Ausencia de divisiones. Hay innovaciones tipográficas: distintos tipos de Letra, páginas en blanco, inclusión de grabados…

En cuanto a las técnicas narrativas, Destacan el contrapunto o estructura caleidoscópica; el monólogo interior (y su Variante, el flujo de conciencia); la incorporación de otros textos literarios O no literarios… Todo ello exige del lector una sólida preparación cultural Para advertir las estrategias narrativas y una participación activa para Desentrañar el sentido de la obra.

Autores y obras Significativas

Las obras literarias tienden a bucear en la memoria, a indagar en la Experiencia personal y reflejar estados de conciencia. Año decisivo es 1962, Con la publicación de Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos, que está Considerada como elemento clave en la evolución de la literatura española del Siglo XX. La obra recorre diversos ambientes y lugares de Madrid, deteniéndose Y ampliando los sucesos objetivos con los monólogos interiores de los Personajes, descripciones, reflexiones del narrador, referencias intertextuales Y culturales. Se muestran los prostíbulos madrileños, la vida cultural, la Miseria de la clase media, la vida burguesa y la brutalidad de los habitantes De las chabolas con un trasfondo ideológico y un valor estético y testimonial.

En estos años Miguel
Delibes llega a su cumbre narrativa con Cinco horas con Mario (1966), largo Monólogo interior en que una mujer vela a su marido recién fallecido durante Una noche en la que salen a relucir las frustraciones y culpabilidades que Compusieron sus vidas. Posteriormente parodiará la vanguardia literaria, Volverá a una narrativa más convencional, recuperará el tono social con Los santos inocentes y, entre otros Caminos, abordará el de la novela histórica (ya en los noventa) con El hereje.

Autores dignos de mención son también Juan Benet (Volverás a Regíón), Torrente Ballester (La saga-fuga de J.B, 1972) o Juan Goytisolo (Señas de identidad, 1966), novela que alberga todas las Innovaciones posibles).

A partir de 1975, cansados de la experimentación, Los escritores quisieron recuperar el “placer de narrar” con obras como “La Verdad sobre el caso Savolta”, de Eduardo Mendoza. Desde los ochenta, la Producción novelística se ha desarrollado en subgéneros muy variados, si bien En los últimos años parecen ser de especial agrado del público la novela negra, La histórica o pseudohistórica, y la realista, como demuestra el éxito de “Patria”, de Fernando Aramburu.

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